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The calculated effect is of slamming on the brakes almost too soon, leaving unexpended momentum which then casts its shadow across the opulent yet subdued slow movement. The finale, one of Bowen’s most successful, seems to hint at the opening theme of Rachmaninov’s Piano Concerto No 2 in a secondary subject demanding barbaric intensity on the violin’s G string, but more generally the music evokes a kind of reinvented Mephisto Waltz, where high spirits and something fleetingly more macabre intermingle as they whirl by. A spectacular coda gains from Bowen’s expertise on both instruments. The slower, declamatory piano rhythms of the work’s opening reappear, cross-cutting the violin’s semiquavers so that, again, brakes seem to be applied—then released for a turbo-charged rush to the finish.
from notes by Francis Pott © 2013
L’effet voulu est celui d’un freinage brutal, qui survient presque trop tôt, laissant inachevé un élan qui jette ensuite son ombre sur l’opulent mais tamisé mouvement lent. Le finale, parmi les plus réussis de Bowen, paraît renvoyer au thème inaugural du Concerto pour piano nº 2 de Rachmaninov dans un sujet secondaire exigeant une intensité sans retenue sur la corde de sol du violon; mais, plus généralement, cette musique évoque une sorte de Méphisto-Valse réinventée, où l’enjouement se mêle, en un tourbillon, à quelque chose de fugitivement plus macabre. Une spectaculaire coda profite de ce que Bowen maîtrise expertement les deux instruments. Les rythmes pianistiques plus lents, déclamatoires, du début de l’œuvre ressurgissent, coupant en travers des doubles croches violonistiques, si bien qu’on semble encore freiner—avant de partir pleins gaz pour le finish.
extrait des notes rédigées par Francis Pott © 2013
Français: Hypérion
Die kalkulierte Wirkung ist die einer fast zu schnell einsetzenden Vollbremsung mit einer nachschwingenden Wucht, die dann den opulenten, dabei gedämpften langsamen Satz überschattet. Das Finale, eines der gelungensten von Bowen, scheint auf das Anfangsthema von Rachmaninows zweitem Klavierkonzert in einem Nebenthema zu verweisen, das eine ungeheure Intensität auf der G-Saite der Geige erfordert; doch ganz allgemein evoziert die Musik eine Art neuerdachten Mephisto-Walzer, in dem Ausgelassenheit und eher makabre Passagen flüchtig durcheinanderwirbeln. Einer spektakulären Coda kommt Bowens Erfahrung mit beiden Instrumenten zugute. Die langsameren, deklamatorischen Klavierrhythmen vom Anfang des Werkes kehren wieder, zerteilen die Sechzehntel der Geige, so dass sie wieder wie bei einer Bremsung aufgehalten werden, dann rasen sie in Hochspannung auf das Ende zu.
aus dem Begleittext von Francis Pott © 2013
Deutsch: Christiane Frobenius