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The first panel opens with a challenging instruction for the players to perform tremolo without using the bow. As their lines develop into glissandi, Penderecki begins a series of slow-burning interpenetrations of ideas as various as playing between the bridge and the tailpiece, striking the strings with the palm of the hand, hitting the strings col legno (with the wooden back of the bow) and playing the highest possible note pizzicato. The music slows perceptibly through longer note values, then pauses.
The second panel presents the ensemble in a more uniform light. Different sonoristic textures are explored in soundblocks, sequentially rather than simultaneously. Penderecki also introduces new sounds, such as bows playing on the tailpiece of the instruments. Despite a brief return to the heterogeneous textures of the first panel, the impression is one of the isolated dispersal of its elements, rather than any attempt at conventional coherence.
from notes by Adrian Thomas © 2013
Le premier volet s’ouvre sur une instruction tenant de la gageure puisque les interprètes doivent jouer tremolo sans utiliser l’archet. Comme leurs lignes se développent en glissandi, Penderecki se lance dans une série d’idées diverses, qui s’interpénètrent peu à peu, comme jouer entre le chevalet et le cordier, frapper les cordes avec la paume de la main ou encore col legno (avec le dos en bois de l’archet) et jouer pizzicato la note la plus aiguë possible. La musique ralentit sensiblement via des valeurs de notes allongées avant de s’interrompre.
Le second volet présente le quatuor sous un jour plus uniforme. Diverses textures «sonoristiques» sont explorées dans des blocs sonores, de manière séquentielle plutôt que simultanée. Penderecki introduit également de nouveaux sons, en faisant par exemple jouer les archets sur les cordiers. Malgré un bref retour aux textures hétérogènes du premier volet, on a davantage l’impression d’une dispersion isolée des éléments que d’une tentative de cohésion conventionnelle.
extrait des notes rédigées par Adrian Thomas © 2013
Français: Hypérion
Das erste Tableau beginnt mit einer Herausforderung für die Ausführenden, denn Pendereckis Spielanweisung verlangt ein Tremolo ohne Benutzung des Bogens. Während die Stimmlinien in Glissandi übergehen, wird zunächst unauffällig eine Reihe von musikalischen Ideen eingeführt, die allmählich in den Vordergrund rücken und auf immer neue Weise miteinander verflochten werden. Ihre Vielfalt reicht vom Spiel zwischen Steg und Saitenhalter über das Anschlagen der Saiten mit der Handfläche oder col legno (mit der hölzernen Stange des Bogens) bis hin zu einem Pizzicato auf dem höchstmöglichen Ton. Schließlich kehrt eine spürbare Verlangsamung ein, zunächst durch längere Notenwerte, dann durch Pausen.
Im zweiten Tableau präsentiert sich das Ensemble in stärker einheitlicher Form. In Klangblöcken werden unterschiedliche sonoristische Gestaltungsmuster ausgelotet, die nunmehr nacheinander statt gleichzeitig erscheinen. Außerdem bringt Penderecki neue Klänge ins Spiel, darunter das Streichen mit dem Bogen über den Saitenhalter des Instruments. Trotz einer kurzen Rückkehr zu den heterogenen Satzelementen des ersten Tableaus ist der Gesamteindruck nicht von dem Versuch geprägt, konventionellen Zusammenhalt herzustellen, sondern vielmehr von einer Auflösung in isolierte Einzelbestandteile.
aus dem Begleittext von Adrian Thomas © 2013
Deutsch: Arne Muus