Francisco Guerrero’s five-voice Marian motet Ave virgo sanctissima was written in the 1560s. The Iberian fervour of Spanish Renaissance music is unmistakeable, and Guerrero ruled musical hearts and minds in late-sixteenth-century Seville. Ave virgo sanctissima employs a canon at the unison between the two treble parts, a feature which drives the music forward with each successive entry of the canonic voices. The masterstroke is Guerrero’s imitative use of the opening four notes of the solemn-tone Salve regina chant, which is triggered by the otherwise unrelated appearance of the word ‘Salve’. In the canonic upper voices the motif is heard three times, with increasing urgency, on the first, second, and fifth degrees of the mode.

from notes by Jeremy Summerly © 2013

Le motet marial à cinq voix Ave virgo sanctissima de Francisco Guerrero date des années 1560 et l’on y reconnaît bien la ferveur toute ibérique de la musique renaissante espagnole—en cette fin du XVIe siècle, Guerrero gouvernait les cœurs et les esprits sévillans. Son Ave virgo sanctissima utilise un canon à l’unisson entre les deux parties de treble, ce qui tire la musique vers l’avant à chaque entrée successive des voix canoniques. Le coup de génie de Guerrero, c’est son usage imitatif des quatre premières notes du plain-chant Salve regina, sur un ton solennel, que déclenche l’apparition, par ailleurs sans rapport aucun, du mot «Salve». Aux voix supérieures canoniques, ce motif est entendu trois fois, de plus en plus instamment, sur les premier, deuxième et cinquième degrés du mode.

extrait des notes rédigées par Jeremy Summerly © 2013
Français: Hypérion

Francisco Guerreros fünfstimmige marianische Motette Ave virgo sanctissima entstand in den 1560er Jahren. Die iberische Leidenschaft der Musik der spanischen Renaissance ist unverkennbar: Guerrero beherrschte die musikalischen Herzen und Gemüter Sevillas im späten 16. Jahrhundert. In Ave virgo sanctissima findet ein Einklangskanon zwischen den beiden Oberstimmen statt. Es ist dies ein Stilmittel, durch das die Musik mit jedem folgenden Einsatz der Kanonstimmen vorangetrieben wird. Der Geniestreich in diesem Werk jedoch ist Guerreros imitativer Einsatz der ersten vier Töne des feierlichen Salve regina-Cantus’, was durch das ansonsten beziehungslose Erscheinen des Wortes „Salve“ ausgelöst wird. In den kanonischen Oberstimmen ist das Motiv dreimal, auf der ersten, zweiten und fünften Stufe des Modus, zu hören, wobei seine Nachdrücklichkeit jeweils zunimmt.

aus dem Begleittext von Jeremy Summerly © 2013
Deutsch: Viola Scheffel

Ave virgo sanctissima se trata probablemente del motete más admirado de la escuela renacentista española y fue tomado como modelo por compositores de todo el imperio de los Habsburgo. Este logro es aún más destacable en tanto que la expresión apasionada se genera alrededor de un canon estricto (al unísono, con ocho partes de distancia) entre las dos voces de soprano. Las líneas se mueven con tanta fluidez que el oyente bien podría pasar por alto la gran complejidad técnica que subyace a la escritura, y además uno se siente desarmado por los toques madrigalísticos anteriormente descritos.

extraído de las notas de Peter Phillips © 2021
Español: Millán González