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In comparison to this unusual opening movement, the following Poco andante, in D major, is a study in restrained elegance. Here Bach evokes a trio sonata, with two treble voices in imitative texture set over a steady bass in quavers. The finale is again in binary form featuring dotted rhythms and occasional sudden rests setting off dramatic harmonic progressions. In one case, the rest lasts for an entire bar, placing in relief a diminished third in the bass, soon followed by still another silence preceding a diminished triad. More restrained than some of his other early finales, this movement balances continuity with rhetorical irregularities.
from notes by Leta Miller © 2012
University of California, Santa Cruz
Comparé à cet inhabituel mouvement inaugural, le Poco andante suivant, en ré majeur, est une étude toute en élégance maîtrisée. Bach suggère ici une sonate en trio avec, dans une texture imitative, deux voix aiguës placées au-dessus d’une robuste basse en croches. Le finale, qui retrouve la forme binaire, présente des rythmes pointés et, parfois, de brusques pauses initiant de saisissantes progressions harmoniques. À un endroit, la pause dure toute une mesure, mettant en relief une tierce diminuée à la basse, avant qu’un autre silence ne vienne bientôt précéder un accord parfait diminué. Plus retenu que certains autres finales précoces, ce mouvement met en équilibre continuité et irrégularités rhétoriques.
extrait des notes rédigées par Leta Miller © 2012
Français: Hypérion
Im Vergleich zu diesem ungewöhnlichen ersten Satz ist das darauffolgende Poco andante in D-Dur eine Studie in maßvoller Eleganz. Bach spielt hier mit zwei imitativ gesetzten Oberstimmen über einem gleichmäßigen Bass in Achteln auf das Genre der Triosonate an. Das Finale hat wiederum eine zweiteilige Struktur mit punktierten Rhythmen und gelegentlichen, plötzlich auftretenden Pausen, auf die dann dramatische harmonische Fortschreitungen folgen. In einem Fall dauert die Pause einen ganzen Takt lang, wodurch eine verminderte Terz im Bass hervorgehoben wird. Darauf folgt schon bald die nächste Pause, die wiederum einem verminderten Dreiklang vorangeht. Dieser Satz ist etwas zurückgehaltener als andere frühe Finalsätze Bachs und Kontinuität und rhetorische Unregelmäßigkeiten stehen im Gleichgewicht zueinander.
aus dem Begleittext von Leta Miller © 2012
Deutsch: Viola Scheffel