Sonata 6, in B minor, is overall the strongest work in the set. Remarkably, its violin part shuns double-stopping altogether and descends no lower than E sharp above middle C, which has led to the suggestion that it was originally a work for alto recorder. Its second movement demonstrates Albinoni’s mastery of counterpoint, being a fugue in two parts very similar to the cavatas (aria-like settings of the closing lines of recitatives) found in his cantatas.

from notes by Michael Talbot © 1994

La Sonate 6, en si mineur, est d’un bout à l’autre, l’œuvre la plus intense du recueil. De façon notable, sa partie pour violon évite complètement les doubles-cordes et ne descend pas plus bas que le mi dièse au-dessus du do3, ce qui a fait suggérer que c’était à l’origine un morceau composé pour la flûte à bec alto. Son deuxième mouvement démontre la maîtrise parfaite qu’avait Albinoni du contrepoint, car c’est une fugue en deux parties très similaire aux cavatas (mises en musique, semblables à des arias des lignes finales de récitatifs) que l’on trouve dans ses cantates.

extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 1994
Français: Alain Midoux

Die Sonate 6 in h-Moll ist insgesamt das gelungenste Werk der Gruppe. Bemerkenswert ist, daß die Violinstimme auf Doppelgriffe ganz verzichtet und nicht weiter hinabreicht als bis zum Eis über dem Mittel C. Das hat zu Spekulationen geführt, dieses Werk sei ursprünglich für Altblockflöte geschrieben. Der zweite Satz demonstriert Albinonis meisterhafte Beherrschung des Kontrapunkts mit einer zweistimmigen Fuge, die große Ähnlichkeit aufweist mit den Cavati (ariosen Umsetzungen der Schlußzeilen von Rezitativen), die man in seinen Kantaten findet.

aus dem Begleittext von Michael Talbot © 1994
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller