In 1811, four years after the C minor piano sonata, Onslow composed an entertaining ‘Caprice ou Toccata’ (as it was styled in the first edition), a test of leggiero playing at speed that refracts the spirit of a Baroque toccata (complete with hints of fugal texture) through an early Romantic prism. Could Schumann have remembered Onslow’s work when he came to write his own strikingly similar Toccata in the same key, Op 7, nearly two decades later?

from notes by Richard Wigmore © 2012

En 1811, quatre ans après sa sonate pour piano en ut mineur, Onslow composa un divertissant «Caprice ou Toccata» (c’est ce que mentionne l’édition princeps), un exercice de jeu leggiero exécuté à une allure qui réfracte l’esprit d’une toccata baroque (avec allusions à une texture fuguée) à travers le prisme du romantisme naissant. Schumann se rappellera-t-il cette œuvre quand, presque vingt ans plus tard, il en viendra à écrire sa Toccata op. 7, étonnamment similaire et dans la même tonalité?

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2012
Français: Hypérion

In 1811, vier Jahre nachdem er die Klaviersonate in c-Moll geschrieben hatte, komponierte Onslow ein unterhaltsames Werk mit dem Titel „Caprice ou Toccata“ (wie es in der ersten Ausgabe genannt wurde), eine Übung im schnellen Leggiero-Spiel, wobei der Geist der barocken Toccata (sogar mit Anklängen an fugale Texturen) aus frühromantischer Sicht interpretiert zu sein scheint. Erinnerte sich Schumann möglicherweise an Onslows Werk, als er seine eigene, auffallend ähnliche Toccata in derselben Tonart, op. 7, fast zwei Jahrzehnte später schrieb?

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2012
Deutsch: Viola Scheffel