Dohnányi moved to Berlin in 1905 to accept a professorship at the prestigious Hochschule für Musik. The first composition that he completed upon arriving there was Winterreigen Op 13, subtitled ‘Ten Bagatelles’, which served as his farewell to Vienna. With the exception of the first and last bagatelles, each movement bears a titular reference or a printed dedication to a specific friend he had made in Vienna. An Ada even pays musical tribute to its dedicatee through repetitions of the pitches A-D-A. Dohnányi also used the work as a whole to reinforce his status within the great lineage of composer-pianists. The title Winterreigen (Winter Round Dances) is reminiscent of Schubert’s song cycle Winterreise (Winter Journey), and the subtitle ‘Bagatelles’ alludes to Beethoven’s masterworks in the same genre. The most obvious references, however, are to Schumann. Dohnányi himself explained: ‘The dedication of the piece as a whole to the spirit of Robert Schumann is revealed in the first piece, Widmung (Dedication), by its use of the first melody from Schumann’s Papillons.’ Widmung is also the title of the beloved first movement of Schumann’s song cycle Myrthen. Other composers referenced in Winterreigen include Brahms, Chopin, Liszt and Mendelssohn, but the Postludium returns to a Schumannian technique by spelling out in pitches the word A-D-E, the German version of ‘Adieu’.

from notes by James A Grymes © 2012

En 1905, ayant accepté d’enseigner à la prestigieuse Hochschule für Musik, Dohnányi emménagea à Berlin. Première composition à avoir été achevée à son arrivée, les Winterreigen op. 13, sous-titrées «Dix Bagatelles», marquent son adieu à Vienne. Toutes, sauf les première et dernière, font référence à un nom ou sont dédiées à un ami qu’il s’était fait à Vienne. An Ada rend même un hommage musical à sa dédicataire, via la répétition des notes la-ré-la (A-D-A). Cet op. 13 fut pour Dohnányi l’occasion de s’affirmer dans la grande lignée des compositeurs-pianistes. Le titre Winterreigen (Rondes d’hiver) rappelle le cycle de lieder schubertien Winterreise (Voyage d’hiver), quand le sous-titre «Bagatelles» renvoie aux magistrales bagatelles beethovéniennes. Mais les références les plus flagrantes sont schumanniennes et Dohnányi s’en expliqua: «Le fait que toute cette œuvre soit dédiée à l’esprit de Robert Schumann apparaît dans la première pièce, Widmung (Dédicace), qui utilise la première mélodie des Papillons de Schumann.» Widmung est aussi le titre du premier mouvement tant aimé de Myrthen, le cycle de lieder schumannien. Les Winterreigen font allusion à d’autres compositeurs, parmi lesquels Brahms, Chopin, Liszt et Mendelssohn, mais le Postludium renoue avec une technique schumannienne en épelant en notes le mot «A-D-E»—«Adieu» en allemand.

extrait des notes rédigées par James A Grymes © 2012
Français: Hypérion

Dohnányi ging 1905 nach Berlin, um eine Professor an der angesehenen Hochschule für Musik anzunehmen. Die erste nach seiner Ankunft in Berlin vollendete Komposition war Winterreigen op. 13 mit dem Untertitel „Zehn Bagatellen“, mit der er sich von Wien verabschiedete. Mit Ausnahme der ersten und der letzten Bagatelle weist jeder Satz im Titel einen Bezug oder auch eine gedruckte Widmung an einen besonderen Freund auf, den er in Wien gefunden hatte. An Ada würdigt die Widmungsträgerin sogar musikalisch mit Wiederholungen der Tonstufen A-D-A. Dohnányi nutzte das ganze Stück auch, um seinen Rang in der großen Reihe der Komponisten-Pianisten zu untermauern. Der Titel Winterreigen erinnert an Schuberts Liederzyklus Winterreise, und der Untertitel „Bagatellen“ spielt auf Beethovens Meisterwerke in derselben Form an. Die deutlichsten Bezüge gibt es jedoch zu Schumann. Dohnányi erklärte dazu: „Dass ich das ganze Werk dem Geist von Robert Schumann gewidmet habe, zeigt sich im ersten Stück, Widmung, in der ich die erste Melodie aus Schumanns Papillons verwendet habe.“ Widmung ist auch der Titel des beliebten ersten Liedes aus Schumanns Liederzyklus Myrthen. Weitere Komponisten, auf die in Winterreigen Bezug genommen wird, sind u. a. Brahms, Chopin, Liszt und Mendelssohn; Postludium nimmt jedoch wieder eine Technik von Schumann auf, indem das Wort A-D-E mit den entsprechenden Tönen gleichsam buchstabiert wird.

aus dem Begleittext von James A Grymes © 2012
Deutsch: Christiane Frobenius