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By 1913 much of Stanford’s expression of his Irish identity had adopted a more political mantle. A staunch Unionist and a follower of Craig and Carson, he opposed all thought of Home Rule for Ireland and vehemently supported Ulster’s cause. This is notably overt and deliberate in the Fourth ‘Ulster’ Rhapsody of 1914. By contrast, the Third Rhapsody, which features the cantabile tone of the solo cello, is a more reflective, restrained work, rather melancholy in demeanour. Structured in two parts, the first section, over twice the length of the second, is an introverted, yet deeply melodious, yearning threnody and is conceived very much as an extended ‘song’ in the way it develops the generous three-part phraseology of ‘The Fairy Queen’, a melody he most likely drew from Edward Bunting’s collection of Irish folk tunes of 1796 (and which was ascribed to Carolan, the early eighteenth-century Irish harper and composer). A livelier second section, analogous perhaps to the operatic ‘cavatina-cabaletta’ constructions Stanford knew so well from Italian opera, is a lively Irish jig based on the Munster tune ‘The Black Rogue’ (a double-jig which Stanford included in his edition of the Petrie Collection published between 1902 and 1905 with the title ‘Brigid of the fair hair’). Much of the jig is boisterous in character, yet a shorter, slower section returns nostalgically to the mood of the first section, even making brief reference to its melodic material, before the jig returns to form an energetic conclusion.
from notes by Jeremy Dibble © 2011
En 1913, l’expression de l’identité irlandaise de Stanford avait pris des dehors plus politiques. Inébranlable unioniste, partisan de Craig et de Carson, il rejeta toute idée de Home Rule pour l’Irlande et fut un ardent défenseur de la cause de l’Ulster. Ce qui est remarquablement flagrant et délibéré dans sa Rhapsodie no 4 «Ulster» de 1914. Par contraste, sa Rhapsodie no 3, exposant la sonorité cantabile du violoncelle, est plus réfléchie, plus retenue, d’allure plus mélancolique. Structurée en deux parties, la première section, bien deux fois plus longue que la seconde, est un thrène languissant davantage introverti, quoique des plus mélodieux, dont la conception ressemble fort à un «chant» prolongé, en ce qu’il développe la généreuse phraséologie à trois parties de «The Fairy Queen», un air que Stanford emprunta très certainement au recueil de mélodies folkloriques irlandaises d’Edward Bunting, daté de 1796 (il était attribué à Carolan, harpiste et compositeur irlandais du début du XVIIIe siecle). Une seconde section plus enjouée, peut-être analogue aux constructions de «cavatine-cabalette» que Stanford connaissait si bien grâce à l’opéra italien, est une allègre gigue irlandaise fondée sur l’air du Munster «The Black Rogue» (une double gigue que Stanford inclut, sous le titre «Brigid of the fair hair», dans son édition de la Petrie Collection parue entre 1902 et 1905). Cette gigue est, pour l’essentiel, tumultueuse; une section plus courte, plus lente, renoue toutefois nostalgiquement avec le climat de la première section et fait même brièvement allusion à son matériau mélodique, avant que la gigue ne revienne former une énergique conclusion.
extrait des notes rédigées par Jeremy Dibble © 2011
Français: Hypérion
In dieser Zeit (um 1913) hatte Stanfords Ausdruck seiner irischen Identität eine politische Färbung angenommen. Als überzeugter Befürworter der Union und als Anhänger von Craig und Carson lehnte er jegliche Selbstverwaltung Irlands ab und unterstützte mit Nachdruck die Bestrebungen Ulsters. Dies wird in der Vierten „Ulster“-Rhapsodie von 1914 besonders deutlich und offensichtlich. Im Gegensatz dazu ist die Dritte Rhapsodie, in der das Solo-Cello besonders kantabel auftritt, ein eher nachdenkliches, zurückhaltendes und melancholisches Werk. Es gliedert sich in zwei Teile, wobei der erste Abschnitt (der mehr als doppelt so lang ist wie der zweite) ein eher introvertierter, doch zutiefst melodiöser, sehnsuchtsvoller Klagegesang ist, der offensichtlich als ausgedehntes „Lied“ angelegt ist. Dies wird durch die Art und Weise deutlich, in der die großzügige dreiteilige Phraseologie der „Fairy Queen“ behandelt wird. Diese Melodie stammt höchstwahrscheinlich aus der Sammlung irischer Volksmelodien von Edward Bunting aus dem Jahr 1796 und wurde Carolan, dem irischen Harfenisten und Komponisten des frühen 18. Jahrhunderts, zugeschrieben. Der lebhaftere zweite Teil, der vielleicht den opernhaften „Cavatina-Cabaletta“-Konstruktionen entspricht, die Stanford von der italienischen Oper her so vertraut waren, ist eine lebhafte irische Gigue, die sich auf die Melodie „The Black Rogue“ aus Munster bezieht (eine Doppel-Gigue, die Stanford mit dem Titel „Brigid of the fair hair“ in seine Ausgabe der Petrie Collection aufnahm, die zwischen 1902 und 1905 veröffentlicht wurde). Die Gigue ist größtenteils recht ausgelassener Stimmung, in einem kürzeren Teil jedoch findet eine nostalgische Rückkehr zu der Stimmung des ersten Abschnitts statt und es wird sogar kurz auf das entsprechende melodische Material angespielt, bevor die Gigue wiederkehrt und in lebhafter Weise zu Ende geführt wird.
aus dem Begleittext von Jeremy Dibble © 2011
Deutsch: Viola Scheffel