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Track(s) taken from CDA67891

Missa Surge propera

composer
5vv SATTB (6vv SAATTB in final Agnu Dei); published in Rome in 1583 by Alessandro Gardane; based on Palestrina's 1563 Surge, propera amica mea, et veni
author of text
Ordinary of the Mass

Westminster Cathedral Choir, Martin Baker (conductor)
Recording details: October 2010
Westminster Cathedral, London, United Kingdom
Produced by Adrian Peacock
Engineered by David Hinitt
Release date: November 2011
Total duration: 28 minutes 56 seconds

Cover artwork: The Visitation (1491) by Domenico Ghirlandaio (1449-1494)
Louvre, Paris / Giraudon / Bridgeman Art Library, London
 
1
Kyrie  [3'10]
2
Gloria  [7'05]
3
Credo  [10'05]
4
Sanctus and Benedictus  [4'26]
5
Agnus Dei  [4'10]

Reviews

'We hear the boys' voices—and what a wonderfully incisive and vivid sound they make, cutting through the swathes of echo like a hot knife through butter—floating angelically above a heaving wash of lay clerk harmony … polyphony designed to inspire feelings of sanctity and spirituality, and this recording captures that element to perfection. Martin Baker has a lovely way with the musical phrases, letting them emerge from the dark recesses of the cathedral, allowing them generous space in which to soar and float before gently subsiding back to the vast darkness from which they emerged. It creates a sensation of great timelessness … illuminating and deeply rewarding' (International Record Review)
The Missa Surge propera is a parody Mass, based upon a motet of the same title by Palestrina, which was published in Rome by Alessandro Gardane in 1583. The motet was written for the Feast of the Visitation of the Blessed Virgin Mary (falling on 2 July). The text of the motet is taken from the Song of Songs, a biblical source of superb love poetry. As Michael Noone has pointed out, Victoria’s choice of this motet is consistent with his predilection for motets with texts taken from this source; no fewer than four of his fifteen parody Masses are based on motets whose texts are drawn from this controversial (at least in the sixteenth century) source of inspiration. It is interesting to note that, though the great bulk of Palestrina’s output was of sacred music, and he evidently thought of himself as primarily a composer of religious music, he nevertheless wrote a few books of secular and spiritual madrigals, and his fourth book of motets, published in Rome by Alessandro Gardane in 1584, was devoted entirely to settings of poetry from the Song of Songs. To judge by the many reprints of it that appeared, it was to prove one of his most popular works. The work was dedicated to Pope Gregory XIII and in the celebrated preface to it Palestrina excoriates ‘the love songs of men dominated by passion’ and says that he blushes and grieves to think that he was once one of their number, adding that though he could not change the past and undo what had been done, he had mended his ways. This, however, did not prevent him publishing a second book of madrigals a couple of years later.

from notes by Jon Dixon © 2011

La Missa Surge propera est une messe-parodie fondée sur un motet, pareillement intitulé, de Palestrina. Alessandro Gardane la fit paraître à Rome en 1583. Le motet, écrit pour la fête de la Visitation de la bienheureuse Vierge Marie (le 2 juillet), emprunte son texte au biblique Cantique des cantiques, d’une superbe poésie d’amour. Comme l’a observé Michael Noone, le choix de ce motet est cohérent avec la prédilection de Victoria pour les motets puisant leurs paroles à cette source; pas moins de quatre de ses quinze messes-parodies reposent en effet sur des motets inspirés par ce texte controversé (du moins au XVIe siècle). Même s’il se voyait, à l’évidence, avant tout comme un compositeur de musique sacrée—et son œuvre, essentiellement religieuse, le confirme—, Palestrina rédigea aussi, notons-le, quelques livres de madrigaux profanes et spirituels; et tout son quatrième livre de motets, publié à Rome par Alessandro Gardane en 1584, s’attachait à mettre en musique les poésies du Cantique des cantiques. À en juger d’après le nombre de réimpressions, cette œuvre, dédiée au pape Grégoire XIII, fut l’une de ses plus populaires. Dans sa célèbre préface, Palestrina condamne «les chants d’amour des hommes dominés par la passion» et se dit peiné et honteux à l’idée d’avoir été l’un d’eux, ajoutant qu’à défaut de pouvoir changer le passé et réparer ce qui avait été fait, il s’était amendé. Ce qui ne l’empêcha pas de faire paraître un second livre de madrigaux, deux ans plus tard.

extrait des notes rédigées par Jon Dixon © 2011
Français: Hypérion

Die Missa Surge propera handelt es sich um eine Parodiemesse, die auf einer Motette von Palestrina mit demselben Titel fußt, die 1583 in Rom von Alessandro Gardane veröffentlicht wurde. Die Motette entstand für den Festtag Mariä Heimsuchung (der auf den 2. Juli fällt). Der Text der Motette stammt aus dem Hohelied Salomos, einer biblischen Quelle außergewöhnlicher Liebespoesie. Michael Noone hat darauf hingewiesen, dass Victoria mit Vorliebe Motetten mit dieser Quelle verwendete—nicht weniger als vier seiner fünfzehn Parodiemessen liegen Motetten zugrunde, deren Texte aus dieser (zumindest im 16. Jahrhundert) brisanten Quelle stammen. Es ist interessant festzustellen, dass, obwohl der größte Teil Palestrinas Oeuvres geistliche Werke waren und er sich offenbar auch selbst in erster Linie als Komponist religiöser Musik verstand, er trotzdem einige Bücher weltlicher und geistlicher Madrigale schrieb und sein viertes Motettenbuch, das 1584 in Rom von Alessandro Gardane veröffentlicht wurde, ausschließlich aus Vertonungen von Versen des Hohelieds besteht. Der Anzahl der Neuauflagen nach zu urteilen, war dies offenbar eines seiner beliebtesten Werke. Er widmete es Papst Gregor XIII. und in dem berühmten Vorwort kritisiert Palestrina „die Liebeslieder von Männern, die von Leidenschaft beherrscht sind“ und sagt, dass er erröte und mit Scham daran dächte, dass er auch einmal zu jenen gehört habe und fügt hinzu, dass er die Vergangenheit nicht ändern könne und er sich nun gebessert habe. Das hinderte ihn allerdings nicht daran, einige Jahre später ein zweites Buch mit Madrigalen zu veröffentlichen.

aus dem Begleittext von Jon Dixon © 2011
Deutsch: Viola Scheffel

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