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Track(s) taken from CDA67850

Capriccio in E minor, Op 47 No 1

composer
1820/1

Howard Shelley (piano)
Recording details: October 2010
St Silas the Martyr, Kentish Town, London, United Kingdom
Produced by Annabel Connellan
Engineered by Ben Connellan
Release date: September 2011
Total duration: 19 minutes 2 seconds

Cover artwork: Classical Scene by Giovanni Paolo Panini (1691-1765)
Roy Miles Gallery, 29 Bruton Steet, London W1 / Bridgeman Art Library, London
 
1
2
Adagio sostenuto  [5'30]
3
Allegro vivace  [3'54]

Reviews

'This enticing seventh (and final) volume of Clementi's works for solo piano is a notable achievement on several levels. The same team … have combined to produce no fewer than 14 CDs of remarkably uniform quality, insight and interest in a mere 4 years … there are over 152 minutes of music on the present discs, much of it demanding. How Shelley manages to absorb it all and then convince you that he has been playing it all his life with his characteristic elegance and dexterity is a gift given to few. Such an eminent composer deserves no less' (Gramophone)
Clementi’s final two Capriccios Op 47 are clearly ‘professional’ music: ambitious, dramatic, radically experimental, often determinedly chromatic, they show the septuagenarian composer still at work in the forefront of the most modern keyboard style. Each of the two Capriccios (in E minor and C major) consists of two fast movements, in every case preceded by a sizable Adagio introduction. These Adagios, with their elaborate melodic ornament and luxuriant chromaticism, at points may remind us of piano music from a dozen years later: Chopin, perhaps, or the young Liszt. The initial fast movements in each Capriccio are both of the appassionato type, with dramatic, agitated themes, and laden with chromatic motion and enharmonic shifts. The two finales are rather different: their largely straightforward construction and diatonic harmonies have a retrospective air, as if Clementi were for a moment indulging in a backward glance at his own musical past.

from notes by Leon Plantinga © 2011

Les deux derniers Capriccios op. 47 de Clementi sont manifestement là des pages «professionnelles»: ambitieuses, remarquables, radicalement expérimentales et souvent résolument chromatiques, elles montrent un compositeur septuagénaire toujours aux avant-postes du style claviéristique le plus moderne. Chacun des deux Capriccios (en mi mineur et en ut majeur) comprend deux mouvements rapides précédés d’une assez vaste introduction Adagio. Ces Adagios, à l’ornement mélodique complexe et au chromatisme luxuriant, nous rappellent parfois une musique pianistique qui ne verra le jour qu’une dizaine d’années plus tard, celle de Chopin, peut-être, ou du jeune Liszt. Les deux Capriccios présentent des mouvements rapides initiaux de type appassionato: dotés de thèmes remarquables, agités, ils sont tout en mouvement chromatique et en transitions enharmoniques. Les deux finales sont assez différents: leur construction foncièrement simple et leurs harmonies diatoniques ont un air rétrospectif, comme si Clementi s’autorisait, l’espace d’un instant, un regard sur son passé musical.

extrait des notes rédigées par Leon Plantinga © 2011
Français: Hypérion

Hierbei handelt es sich ganz offensichtlich um „professionelle“ Musik: diese Werke sind anspruchsvoll, dramatisch, in fast radikaler Weise experimentell und oft resolut chromatisch. Der Komponist, der zu diesem Zeitpunkt bereits in seinen Siebzigern war, steht hier immer noch an der Spitze des modernsten Klavierstils. Beide Capriccios (in e-Moll, beziehungsweise in C-Dur) bestehen aus zwei schnellen Sätzen denen jeweils eine ausgedehnte Adagio-Einleitung vorangestellt ist. Diese Adagios erinnern mit ihren aufwendigen melodischen Ornamenten und üppigen chromatischen Auszierungen an Klaviermusik, die etwa zwölf Jahre später entstand: Chopin vielleicht, oder ein früher Liszt. Die jeweils ersten schnellen Sätze der beiden Capriccios sind beide vom appassionato-Typus mit dramatischen, lebhaften Themen und voller chromatischer Bewegung und enharmonischer Wechsel. Die beiden Schlusssätze hingegen unterscheiden sich davon deutlich: sie sind beide geradliniger angelegt und die diatonischen Harmonien wirken retrospektiv, als ob Clementi sich einen Moment lang einen Rückblick auf seine eigene musikalische Vergangenheit erlaubt.

aus dem Begleittext von Leon Plantinga © 2011
Deutsch: Viola Scheffel

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