Elgar wrote very little piano music. His only major solo piece, the
Concert Allegro composed for Fanny Davies, was unpublished. Nevertheless, as a child he was famed for his improvising: ‘The violin is my instrument, not the piano. I scramble through things orchestrally in a way that would madden with envy all existing pianists.’ Bernard Shaw, after hearing Elgar play the Quintet, said the same thing, wrapped up in blarney: ‘There are some piano embroideries on a pedal point that didn’t sound like a piano or anything else in the world, but quite beautiful … they require a touch which is peculiar to yourself, and which struck me the first time I ever heard you larking about with a piano.’ Elgar’s recordings (1929) of his ‘Improvisations’ reveal him as an enchanting pianist, and more little piano pieces exist than is generally known. Piers Lane gave the first known public performance of four such pieces at Potton Hall, Suffolk, on 2 July 2010. The earliest is the March in D major of 5 August 1887 (MS 118 at the Elgar Birthplace Museum), a cheerful forerunner of
Pomp and Circumstance with a trio that Elgar marked ‘sugary’.
from notes by Diana McVeagh © 2011
Elgar écrivit en effet fort peu pour piano—son unique grande œuvre solo, le
Concert Allegro rédigé pour Fanny Davies, ne fut pas publiée. Enfant, il était pourtant célèbre pour ses improvisations: «Le violon est mon instrument, pas le piano. Je me jette dans les choses orchestralement, d’une manière qui rendrait fous de jalousie tous les pianistes vivants.» Après avoir entendu Elgar exécuter au piano son Quintette, Bernard Shaw dit de même, enrobé de flatterie: «Certaines broderies sur une pédale ne ressemblaient pas à du piano ni à quoi que ce soit d’autre, mais elles étaient de toute beauté … elles requièrent un toucher qui vous est propre et qui m’a frappé la toute première fois que je vous ai entendu faire le fou au piano.» Les «Improvisations» enregistrées par Elgar en 1929 nous montrent quel pianiste enchanteur il était, et il signa plus de petites pièces pianistiques que ce qu’on connaît généralement. Piers Lane en joua quatre à Potton Hall (Suffolk), le 2 juillet 2010—ce fut là leur première exécution publique connue. La plus ancienne, Marche en ré majeur, date du 5 août 1887 (MS 118 au Elgar Birthplace Museum) et est la riante devancière de
Pomp and Circumstance, avec un trio marqué «sucré».
extrait des notes rédigées par Diana McVeagh © 2011
Français: Hypérion
Elgar schrieb sehr wenig Klaviermusik. Sein einziges größeres Stück für Soloklavier, das
Concert Allegro, das er für Fanny Davies komponiert hatte, blieb unveröffentlicht. Trotzdem war er als Kind für seine Improvisationskünste berühmt gewesen: „Die Geige ist mein Instrument, nicht das Klavier. Ich wurschtele mich im Orchester so durch die Sachen durch, dass alle existierenden Pianisten vor Neid verrückt würden.“ Nachdem er Elgar das Quintett hatte spielen hören, äußerte sich Bernard Shaw ähnlich, drückte es nur schmeichelhafter aus: „Einige Klavier-Verzierungen über einem Orgelpunkt hörten sich gar nicht nach Klavier oder irgendetwas anderem an, klangen aber schön … sie erfordern einen Anschlag, der dir eigen ist und der mir sofort auffiel, als ich dich zum ersten Mal am Klavier herumalbern hörte.“ Elgars Einspielungen (1929) seiner „Improvisationen“ offenbaren ihn als bezaubernden Pianisten und es existieren mehr kleinere Klavierstücke, als allgemein bekannt ist. Piers Lane gab die erste bekannte öffentliche Aufführung vier solcher Stücke am 2. Juli 2010 in Potton Hall in Suffolk. Das früheste ist der Marsch in D-Dur vom 5. August 1887 (MS 118 im Elgar Birthplace Museum), ein fröhlicher Vorgänger von
Pomp and Circumstance mit einem Trio, das Elgar mit „zuckrig“ überschrieben hatte.
aus dem Begleittext von Diana McVeagh © 2011
Deutsch: Viola Scheffel
