Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Click cover art to view larger version
Track(s) taken from CDH55075

Concerto No 3 in G major, HWV314

composer
Concerti Grossi, Op 3

The Brandenburg Consort, Roy Goodman (conductor)
Recording details: June 1992
All Hallows, Gospel Oak, London, United Kingdom
Release date: February 1993
Total duration: 8 minutes 1 seconds
 
1
Largo e staccato  [0'36]
2
Allegro  [2'29]
3
Adagio  [1'11]
4
Allegro  [3'45]

Reviews

‘A real bargain’ (BBC Music Magazine)

‘Exuberant and stylistically aware’ (International Record Review)

'A thoroughly enchanting set of performances' (Classic CD)

'Another thoroughly excellent release which leaves me waiting with delighted impatience for the next instalment' (CDReview)
There is little doubt that this concerto was compiled by Walsh himself—the Largo, Allegro and Adagio are derived from the opening movements of an anthem and a Te Deum which Handel composed for the Duke of Chandos, and the final Allegro from a harpsichord Fugue in G (HWV252, 281 and 606 respectively). These were composed in 1717–18 at a time when Handel had very small instrumental forces at his disposal. There are several clear errors in the transcription and engraving of this concerto which we have corrected where appropriate. Some of the poor part-writing in the final Allegro has been improved (including the missing bar 81!) but we decided that a completely new transcription was undesirable. Walsh labelled the solo part for ‘Flauto traversa or Hautboy’ and we have opted for the more appropriate flute version accompanied by a solo string quintet and continuo. This is the first recording in this scoring and the result is one of both lightness and clarity.

from notes by Roy Goodman © 1992

Il n’y a guère de doute que ce concerto a été compilé par Walsh lui-même: le Largo, l’Allegro et l’Adagio dérivent des mouvements d’ouverture d’une antienne et d’un Te Deum que Haendel avait composé pour le duc de Chandos, et l’Allegro final a sa source dans une Fugue en sol pour clavecin (HWV252, 281 et 606 respectivement). Celles-ci furent composées en 1717–18 à une époque où Haendel disposait de ressources instrumentales très réduites. La transcription et l’impression gravée de ce concerto comporte plusieurs erreurs manifestes, que nous avons corrigées lorsque cela s’imposait. Nous avons amélioré l’écriture des parties de l’Allegro final, lorsqu’elle laissait à redire (y compris la mesure 81 qui manquait!) mais nous avons décidé qu’une transcription entièrement nouvelle n’était pas souhaitable. Walsh indiqua pour la partie en solo «Flauto traversa or Hautboy» et nous avons opté pour la version plus appropriée pour flûte, accompagné d’un quintette à cordes et basse continue. Ceci est le premier enregistrement qui adopte cette instrumentation et je pense qu’il en résulte à la fois légèreté et clarté.

extrait des notes rédigées par Roy Goodman © 1992
Français: Luisella Simpson

Es besteht wenig Zweifel, da dieses Konzert von Walsh selbst zusammengestellt wurde—Largo, Allegro und Adagio sind von den Eröffnungssätzen eines Chorgesangs und eines Tedeum abgeleitet, die Händel für den Herzog Chandos komponierte, während das Final-Allegro auf einer Cembalofuge in G basiert (HWV252, 281 bzw. 606). Diese wurden 1717–8 komponiert, also zu einer Zeit, als Händel nur sehr geringe instrumentale Ausdruckskraft zur Verfügung stand. In der Transkription und dem Kupferdruck dieses Konzerts tauchen mehrere eindeutige Fehler auf, die wir entsprechend berichtigt haben. Ein Teil der unzulänglichen Komposition im Final-Allegro wurde verbessert (unter anderem durch Einfügung des fehlenden Takts 81!), doch wir waren der Ansicht, dass eine komplett neue Transkription nicht wünschenswert sei. Walsh legte für den Soloteil „Flauto traversa oder Hautboy“ fest, und wir haben uns für die angemessenere Flötenversion mit Begleitung eines Solo-Streichquintetts und eines Generalbasses entschieden. Es ist die erste Aufnahme des Konzertes mit dieser Instrumentierung, und ich bin der Meinung, dass das Ergebnis sowohl von Leichtigkeit als auch Klarheit zeugt.

aus dem Begleittext von Roy Goodman © 1992
Deutsch: Cornelia Schroeder

Waiting for content to load...
Waiting for content to load...
Search

There are no matching records. Please try again.