The Piano Sonata No 3 in D minor Op 49 belongs to 1816, but shows its composer in a darkly dramatic, Beethovenian mood. Weber wrote it in just twenty days of feverish inspiration. Conceiving the work less as a composer-pianist and more as a composer-conductor, he explored new ways to develop his themes through counterpoint, used a broad range of tonalities and probed his instrument’s resources more deeply than before. All three movements seem imbued with orchestral sonorities and textures. No extra-musical connotations exist to colour the listener’s perception of this classically abstract, fascinating work. If Beethoven’s shadow seems to fall over each of its three movements, no one should be suprised. So odd was its originality that Weber’s cataloguer, F W Jähns, thought the Sonata ‘demonic’.

from notes by Frank Cooper © 2011

Bien que datant aussi de 1816, la Sonate pour piano no 3 en ré mineur op. 49 nous montre un Weber d’une humeur nettement dramatique, beethovénienne. Abordant moins en compositeur-pianiste qu’en compositeur-chef d’orchestre cette œuvre écrite en à peine vingt jours d’une inspiration fébrile, il explora de nouvelles manières de développer ses thèmes via le contrepoint, utilisa une large palette de tonalités et sonda comme jamais les ressources de son instrument. Les trois mouvements paraissent nimbés de sonorités et de textures orchestrales et aucune connotation extra-musicale ne vient colorer la perception que l’auditeur a de cette œuvre fascinante, classiquement abstraite. Que l’ombre de Beethoven semble planer sur chacun de ses trois mouvements ne devrait étonner personne. Cette sonate fut d’une originalité si singulière que F. W. Jähns, catalogueur des œuvres de Weber, la tenait pour «démoniaque».

extrait des notes rédigées par Frank Cooper © 2011
Français: Hypérion

Die Klaviersonate Nr. 3 in d-Moll op. 49 stammt ebenfalls aus dem Jahr 1816, zeigt den Komponisten jedoch in einer düster-dramatischen, beethovenartigen Stimmung. Weber komponierte sie in nur 20 Tagen fiebernder Inspiration. Er schrieb das Werk weniger aus der Perspektive eines komponierenden Pianisten, sondern mehr als komponierender Dirigent und erkundete neue Techniken, mit denen er seine Themen kontrapunktisch entwickeln konnte, setzte eine weitgefächerte Palette an Tonalitäten ein und erforschte die Ressourcen seines Instruments tiefgehender denn je. Alle drei Sätze scheinen von orchestralen Klangfarben und Texturen geradezu durchwirkt zu sein. Hier gibt es keine außermusikalischen Nebenbedeutungen, die die Wahrnehmung des Hörers dieses klassisch abstrakten, faszinierenden Werks beeinflussen könnten. Wenn Beethovens Schatten in jedem der drei Sätze spürbar ist, sollte man nicht überrascht sein. Die Originalität des Werks war derart sonderbar, dass Friedrich Wilhelm Jähns, der den Werkkatalog Webers anlegte, die Sonate als „dämonisch“ bezeichnete.

aus dem Begleittext von Frank Cooper © 2011
Deutsch: Viola Scheffel