Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Click cover art to view larger version
Track(s) taken from CDD22024

Praeludium in D minor, BuxWV140


Nikolai Demidenko (piano)
Wigmore Hall, London, United Kingdom
Release date: October 1993
Total duration: 16 minutes 57 seconds
Prelude  [2'35]
Fugue  [3'04]

Other recordings available for download

Christopher Herrick (organ)


'All these performances are a marvel of the most concentrated pianism, musical thought and emotion … sound and presentation are fully equal to a very special occasion' (Gramophone)

'Here, captured all too rarely even in live recordings, is the raptly magical concentration exceptional to the adrenalin of a concert. Utter finesse, exquisite control of tone colour and sharply intelligent empathy. The Vorisek is breathtakingly beautiful' (BBC Music Magazine)

'All-encompassing mastery … first rate' (American Record Guide)
In the Praeludium in D minor, BuxWV140, which is among the finest and most striking examples of the genre, Buxtehude alternates exuberant, fanciful passages and short, strictly written fugues. As one listens to its opening bars it is easy to imagine an organist at the end of a service putting aside his prescribed texts and allowing hands and feet to roam freely over manuals and pedals in the ways suggested by the passagework and harmonies which arise naturally from the use of the key of D minor. The free introduction leads to a four-voice fugue on a subject with octave leaps, rests and repeated notes and which combines with a chromatically falling counter-subject. This first fugue is nicely dovetailed into a further improvisatory passage, and after a grand cadence in C major there is a short second fugue, and then a third and final one whose triple-time subject is based upon the intervals of the first fugue subject. The concluding bars illustrate this style at its most phantasticus.

from notes by Relf Clark © 2011

Dans le Praeludium en ré mineur BuxWV140—l’un des plus beaux et des plus saisissants jamais écrits—, Buxtehude alterne passages exubérants, fantasques et fugues brèves, en écriture stricte. À écouter ses premières mesures, on imagine sans peine un organiste qui, l’office achevé, abandonne ses textes imposés pour laisser ses pieds et ses mains vagabonder librement sur les manuels et les pédales, comme le suggèrent les passages et les harmonies découlant naturellement du ton de ré mineur. L’introduction libre mène à une fugue à quatre voix sur un sujet avec sauts d’octave, pauses et notes répétées, combiné à un contre-sujet chromatiquement descendant. Cette première fugue s’ajuste joliment sur un autre passage à l’improvisade et, après une grandiose cadence en ut majeur, une courte deuxième fugue survient, puis une troisième et dernière, dont le sujet ternaire repose sur les intervalles du thème de la première. Les mesures conclusives illustrent ce style dans ce qu’il a de plus phantasticus.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2011
Français: Hypérion

Im Präludium in d-Moll, BuxWV140, einem der schönsten und eindrucksvollsten Vertreter des Genres, wechselt Buxtehude zwischen üppigen, einfallsreichen Passagen und kurzen, strengen Fugen. Die einleitenden Takte vermitteln das Bild eines Organisten, der am Ende des Gottesdienstes die vorgeschriebenen Texte zusammengerafft hat und nun mit frei über Manuale und Pedal gleitenden Händen und Füßen die ganz natürlich aus der Tonart d-Moll entstehenden Passagen und Harmonien entfaltet. Die freie Einleitung geht in eine vierstimmige Fuge über ein Thema mit Oktavsprüngen, Pausen und wiederholten Noten über, das mit einem chromatisch absteigenden Kontrathema kombiniert wird. Diese erste Fuge wird hübsch mit einer weiteren improvisierten Passage verzahnt, und nach einer großartigen Kadenz in C-Dur folgt eine kurze zweite Fuge und dann eine letzte dritte, deren Thema im Dreiertakt auf den Intervallen des ersten Fugenthemas aufbaut. Die Schlusstakte illustrieren diesen Stil als höchst phantasticus.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2011
Deutsch: Henning Weber


There are no matching records. Please try again.