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Track(s) taken from CDA67829

9 Epigrams

composer
1954; originally for wordless voice and piano

Natalie Clein (cello), Julius Drake (piano)
Recording details: November 2009
Concert Hall, Wyastone Estate, Monmouth, United Kingdom
Produced by Simon Kiln
Engineered by Arne Akselberg
Release date: June 2010
Total duration: 12 minutes 47 seconds

Cover artwork: Illustration by Sara Fanelli.
 
1
Lento  [1'13]
2
[untitled]  [1'18]
3
[untitled]  [1'21]
4
Moderato  [0'58]
5
Allegretto  [0'44]
6
Andantino  [1'11]
7
Con moto  [1'35]
8
[untitled]  [2'56]
9
[untitled]  [1'31]

The nine Epigrams (Epigrammák) were composed in 1954 along with several other educational works designed to exemplify Kodály’s method of musical education. They were originally conceived as vocalises, for a wordless voice and piano accompaniment, but the voice part can be adapted to almost any instrument. In these little pieces, grave, gay or lyrical, with their discreet polyphonic imitations between melody and accompaniment, the Hungarian accent is so perfectly absorbed into Kodály’s habit of discourse that there is hardly a hint of the exotic about them: they simply testify to a rare serenity of spirit and delight in music-making.

from notes by Calum MacDonald © 2010

Les neuf Épigrammes (Epigrammák) furent composées en 1954, en même temps que plusieurs autres œuvres pédagogiques conçues pour illustrer la méthode d’éducation musicale de Kodály. Ce sont, à l’origine, des vocalises (voix sans paroles, avec accompagnement de piano) mais leur partie vocale peut être adaptée à n’importe quel instrument ou presque. Dans ces œuvrettes graves, gaies ou lyriques, aux discrètes imitations polyphoniques entre la mélodie et l’accompagnement, l’accent hongrois est si parfaitement intégré au discours de Kodály qu’on peine à y déceler le moindre soupçon d’exotisme: elles disent juste une rare sérénité d’esprit et un plaisir à faire de la musique.

extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2010
Français: Hypérion

Die neun Epigramme (Epigrammák) wurden 1954 zusammen mit mehreren anderen Lehrstücken zur Verdeutlichung von Kodálys Unterrichtsmethode komponiert. Sie waren ursprünglich als Lieder ohne Worte mit Klavierbegleitung konzipiert worden, doch die Singstimme kann für so gut wie jedes Instrument arrangiert werden. In diesen kleinen Stücken von ernster, fröhlicher oder lyrischer Stimmung mit ihren sparsamen polyphonen Imitationen zwischen Melodie und Begleitung ist der ungarische Akzent so vollkommen in Kodálys Konversationsstil integriert, dass ihnen kaum mehr als ein Hauch von Exotik anhaftet. Vielmehr sind sie Beispiele einer seltenen Gelassenheit geistreichen und frohgemuten Musizierens.

aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2010
Deutsch: Henning Weber

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