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Track(s) taken from CDA67809

Te Deum, BuxWV218

composer
Chorale Fantasia

Christopher Herrick (organ)
Recording details: January 2009
Nidaros Cathedral, Trondheim, Norway
Produced by Paul Spicer
Engineered by Simon Eadon & Sean Lewis
Release date: January 2010
Total duration: 14 minutes 4 seconds

Cover artwork: Church interior, with people at prayer in the foreground and a small procession in the main aisle by Bartolomeus van Bassen (c1590-1652)
Johnny van Haeften Gallery, London / Bridgeman Art Library, London
 
1
Preludium  [2'04]
2
Te Deum laudamus  [3'02]
3
4
Te Martyrum  [1'15]
5

Reviews

'The magnificent 1741 Wagner organ in Trondheim's Nidaros Cathedral. In possession of some pugnacious reeds and a thrilling 'pleno', it's an ideal choice for a disc which includes some big-boned praeludia as well as Buxtehude's most extended organ work: the imposing Fantasia on the Te Deum whose architectural acuity Herrick unfolds with magisterial authority … Herrick's flair for apposite registration illuminates at every turn … sonorously splendiferous' (BBC Music Magazine)

'The ambitions Te Deum and the grand Praeludium in C major confirm Buxtehude's inspiring originality. No wonder the young Bach once walked 200 miles to hear him play' (The Observer)
The Chorale Fantasia on the Te Deum, BuxWV218, a plainsong-based work, is among Buxtehude’s longest and grandest works for organ. The first of its five sections is a short praeludium. The second begins with the melody’s opening phrase in long notes, each six-note group corresponding with the six syllables of ‘Te Deum laudamus’, and it continues with four-voice writing based on the notes that are sung to ‘te Dominum confitemur’. The long third section (‘Pleni sunt caeli et terra’) makes use of two manuals, much of it consisting of sprightly passagework directed to be played on the Rückpositiv and accompanied on the ‘O[rgel]’ or main division; and Buxtehude engineers ‘echo’ effects by the alternation of manuals. The fourth section, a trio, gives the pedals the notes associated with the section of text beginning ‘Te Martyrum’, and the fifth and final section begins with a fugal passage based on the notes that are sung to the words ‘Tu devicto mortis aculeo’. It continues with a further fugal passage, based on the last line of the melody: this is a kind of quadruple fugue, for each statement of the plainsong-based subject is accompanied by three counter-subjects. The fiery coda affirms the work’s Phrygian modality.

from notes by Relf Clark © 2010

La Fantaisie sur choral sur le Te Deum, BuxWV218, compte parmi les pages organistiques les plus longues et les plus grandioses de Buxtehude. La première de ses cinq sections est un court praeludium. La deuxième est amorcée par la phrase initiale de la mélodie en valeurs longues, chaque groupe de six notes correspondant aux six syllabes de «Te Deum laudamus», et se poursuit avec l’écriture à quatre voix bâtie des notes chantées sur «te Dominum confitemur». La longue troisième section («Pleni sunt caeli et terra») utilise deux manuels et consiste essentiellement en un sémillant passage à jouer au Rückpositiv, avec accompagnement à l’«O[rgel]», au grand-orgue; Buxtehude crée des effets d’«écho» en alternant les manuels. La quatrième section, un trio, donne aux pédales les notes associées à la section du texte ouvrant «Te Martyrum»; quant à la cinquième et dernière section, elle démarre par un passage fugué bâti sur les notes chantées aux mots «Tu devicto mortis aculeo», suivi d’un autre fondé sur la dernière ligne de la mélodie, en une sorte de quadruple fugue, chaque énonciation du sujet construit sur le plain-chant s’accompagnant de trois contre-sujets. La fougueuse coda affirme la modalité phrygienne de l’œuvre.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2010
Français: Hypérion

Die Choralfantasie über Te Deum, BuxWV218, beginnt mit der Anfangsphrase der Melodie in langen Noten—jede Sechsnotengruppe korrespondiert mit den sechs Silben von „Te Deum laudamus“—gefolgt von einem vierstimmigen Satz über die Noten, die zu „te Dominum confitemur“ gesungen werden. Der lange dritte Abschnitt („Pleni sunt caeli et terra“) macht von zwei Manualen Gebrauch und besteht großteils aus behendem Passagenwerk, das auf dem Rückpositiv gespielt werden muss und auf der „O[rgel]“ (dem Hauptwerk) begleitet wird; Buxtehude arrangiert „Echo“-Effekte durch Abwechslung der Manuale. Der vierte Abschnitt, ein Trio, übergibt dem Pedal die mit der Textpassage „Te Martyrum“ assoziierten Noten, und der fünfte und letzte Abschnitt beginnt mit einer Fugenpassage, die auf den Noten basiert, die auf die Worte „Tu devicto mortis aculeo“ gesungen werden. Sie geht mit einer weiteren fugalen Passage über die letzte Zeile der Melodie weiter: eine Art Quadrupelfuge, denn jeder Vortrag des auf dem Choral basierenden Themas wird von drei Kontrasubjekten begleitet. Die feurige Coda bestätigt die phrygische Modaltonalität des Werkes.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2010
Deutsch: Renate Wendel

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