The Chaconne in G major with twenty-one variations was published as ‘Suite No 2’ in the 1733 collection. This magnificent piece is Handel at his most Gallic, with shades of the clavecinistes—Rameau, Couperin—in the elaborately ornamented Sarabande theme and several of the variations. In time-honoured fashion, the figuration grows increasingly animated during the early variations. Variations 9 to 16 are in G minor, beginning with a tender contrapuntal meditation on the theme—one of Handel’s most poetic keyboard inventions. By the time the major key re-emerges in variation 17, Handelian virtuosity is again in full spate. We can imagine the composer playing this Chaconne on his colourful two-manual Ruckers harpsichord at home in Brook Street, to the astonished delight of privileged visitors.

from notes by Richard Wigmore © 2014

La magnifique Chaconne en sol majeur, avec vingt et une variations—la «Suite nº 2» du recueil paru en 1733—montre Haendel dans tout ce qu’il a de plus français: l’ombre des clavecinistes—Rameau, Couperin—plane sur le thème de la Sarabande, orné avec recherche, et sur plusieurs variations. Suivant une mode consacrée par l’usage, la figuration s’anime dans les premières variations. Les variations 9 à 16, en sol mineur, commencent par une tendre méditation contrapuntique sur le thème—l’une des inventions claviéristiques les plus poétiques de Haendel. Lorsque la tonalité majeure resurgit dans la variation 17, la virtuosité haendélienne redevient profuse. Et l’on imagine le compositeur chez lui, dans Brook Street, jouant cette Chaconne sur son pittoresque clavecin Ruckers à deux manuels, à la joie stupéfaite de visiteurs privilégiés.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2014
Français: Hypérion

In der Chaconne in G-Dur mit 21 Variationen, der in der Ausgabe von 1733 als „Suite Nr. 2“ bezeichnet war, zeigt Händel sich von seiner französischsten Seite und verweist in dem reich verzierten Thema der Sarabande und mehreren Variationen mehrfach auf die berühmten clavecinistes Rameau und Couperin. Gemäß althergebrachter Tradition werden diese Figurationen in den frühen Variationen zunehmend lebhaft. Die Variationen 9 bis 16 stehen in g-Moll und beginnen mit einer zarten kontrapunktischen Meditation über das Thema—ein besonders poetisches Tastenwerk Händels. Wenn jedoch in Variation Nr. 17 das Dur wieder hervortritt, ist auch Händels Virtuosität wieder in vollem Gange. Man kann sich lebhaft vorstellen, wie der Komponist diese Chaconne an seinem farbenreichen, zweimanualigen Ruckers-Cembalo zuhause in der Brook Street spielte und privilegierte Besucher damit in begeistertes Erstaunen versetzte.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2014
Deutsch: Viola Scheffel