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Track(s) taken from CDA67739

Der Wasserfall

First line:
Rieselt hernieder, schäumende Fluten!
composer
1824/5; from the manuscript presented to Agnes Rauch
author of text

Katherine Broderick (soprano), Eugene Asti (piano)
Recording details: November 2008
Concert Hall, Wyastone Estate, Monmouth, United Kingdom
Produced by Andrew Keener
Engineered by Simon Eadon
Release date: August 2009
Total duration: 4 minutes 55 seconds

Cover artwork: Der klyne groenmarkt, Haag (1836) by Felix Mendelssohn (1809-1847)
The Bodleian Library, Oxford, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 11, fol. 5
 
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Reviews

'Stephan Loges satisfies most consistently with his understanding, beauty of tone and care for legato. Asti is the admirable pianist throughout and in two of the items is responsible for the completion of songs left unfinished' (Gramophone)

'What a concentration of talent in one place! … the enterprise is crowned by a barnstorming account from Katherine Broderick of 'Hexenlied'' (International Record Review)

'Loges—and Asti's committed piano-playing … provide consistent pleasure' (The Sunday Times)
Der Wasserfall is a setting of a poem by Mendelssohn’s good friend Karl Klingemann (1798– 1862), who provided poetry for such Mendelssohn gems as Frühlingslied Op 34 No 3, Bei der Wiege Op 47 No 6, Frühlingslied Op 71 No 2, and Herbstlied Op 84 No 2, among others. This song of the waterfall is one of the most harmonically complex and experimental works from the newly revealed songs; its muffled dissonances are marvellously analogous to the roar of falling waters. One of the two manuscript sources includes a ten-bar piano introduction in which broken-chordal waters stream downward from the treble to the bass register; the lovely prelude is included in this performance. Thereafter, the ever-changing face of the pianistic waters—complete with tremolos, rocking octaves, and chordal patterns—foreshadows what Liszt, Debussy, and Ravel would do with water music much later.

from notes by Susan Youens © 2009

Der Wasserfall s’agit d’un poème d’un ami proche de Mendelssohn, Karl Klingemann (1798–1862), qui est aussi l’auteur des textes de certains joyaux de Mendelssohn comme Frühlingslied op. 34 no 3, Bei der Wiege op. 47 no 6, Frühlingslied op. 71 no 2 et Herbstlied op. 84 no 2, notamment. Ce lied de la cascade est l’une des œuvres expérimentales parmi ces lieder qui viennent d’être redécouverts, avec ses dissonances complexes et assourdies semblables au grondement des chutes d’eau et ses figures cascadantes, modèles d’illustration musicale au plus haut niveau. L’une des deux sources manuscrites comprend une introduction pianistique de dix mesures dans laquelle l’eau descend en ruisselant de l’aigu vers le grave, en accords arpégés; le beau prélude est inclus dans cette exécution. Par la suite, la vision pianistique de l’eau évolue sans cesse—avec des trémolos, des octaves oscillantes et des motifs en accords—et annonce ce que Liszt, Debussy et Ravel feront beaucoup plus tard avec la musique aquatique.

extrait des notes rédigées par Susan Youens © 2009
Français: Marie-Stella Pâris

Der Wasserfall ist ein Lied des Rauch-Manuskripts. Es ist dies eine Vertonung eines Gedichts von Mendelssohns gutem Freund Karl Klingemann (1798–1862), dessen Werke Mendelssohn zu so exquisiten Kompositionen wie, unter anderen, Frühlingslied op. 34 Nr. 3, Bei der Wiege op. 47 Nr. 6, Frühlingslied op. 71 Nr. 2 und Herbstlied op. 84 Nr. 2 inspiriert hatten. Dieses Lied über den Wasserfall ist eines jener experimentellen Werke aus den neuentdeckten Liedern; die komplexen, gedämpften Dissonanzen geben das Rauschen des hinunterstürzenden Wassers hervorragend wieder und die abfallenden Figuren sind erstklassige Tonmalerei. In einer der beiden Manuskript-Quellen ist eine zehntaktige Klaviereinleitung eingefügt, in der das Wasser der gebrochenen Akkorde vom Sopran- bis zum Bassregister herunterströmt; dieses wunderbare Vorspiel ist auch auf der vorliegenden Aufnahme zu hören. Danach nimmt die sich stets verändernde Erscheinung des pianistischen Wassers—es erklingen zum Beispiel Tremoli, schaukelnde Oktaven und bestimmte akkordische Muster—Techniken vorweg, die Liszt, Debussy und Ravel erst sehr viel später bei Wasserkompositionen einsetzen sollten.

aus dem Begleittext von Susan Youens © 2009
Deutsch: Viola Scheffel

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