In 1789, the Leipzig publisher Breitkopf announced that Haydn was writing ‘six Clavier sonatas’ for publication by subscription. Breitkopf evidently failed to attract sufficient subscribers, and in the event only one sonata appeared, the C major No 48. Although in two movements only, like the sonatas for Marie Esterházy, it is far grander than they are, and exploits the fortepiano’s whole range with unprecedented power and flamboyance. In the sonata-rondo finale the keyboard even becomes a surrogate orchestra. The second half of the contredanse theme evokes bantering repartee between bassoons and oboes, while just before the end a rousing tutti, complete with timpani rolls, is comically deflated by timidly stuttering violins. Just as original in its sonorities is the opening Andante con espressione, music both elevated and capricious that crosses Haydn’s favourite double variation form (the minore theme is both a variation and a development of the rhapsodic opening) with the spirit of a free fantasia.
from notes by Richard Wigmore © 2009
En 1789, Breitkopf annonça que Haydn écrivait «six sonates pour clavier» en vue d’une publication par souscription. À l’évidence, l’éditeur leipzigois ne parvint pas à attirer assez de souscripteurs car seule une sonate, la no 48 en ut majeur, parut. Comme les sonates pour Marie Esterházy, elle n’a que deux mouvements; mais elle est bien plus grandiose et exploite toute l’étendue du pianoforte avec une puissance et un flamboiement sans précédents. Dans le finale en rondo de sonate, le clavier se fait même orchestre de substitution. La seconde moitié du thème de contredanse évoque une plaisante repartie entre basson et hautbois tandis que, juste avant la fin, un vibrant tutti, avec roulements de timbales, est comiquement dégonflé par des violons bégayant timidement. Tout aussi original dans ses sonorités, l’Andante con espressione inaugural est une musique à la fois élevée et fantasque qui croise la forme préférée de Haydn, la double variation (le thème minore est et une variation et un développement de l’ouverture rhapsodique), avec l’esprit d’une fantaisie libre.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2009
Français: Hypérion
1789 kündigte der Leipziger Verleger Breitkopf an, dass Haydn „sechs Claviersonaten“ zur Veröffentlichung durch Subskription schrieb. Anscheinend konnte Breitkopf nicht genug Subskribenten finden, und am Ende erschien nur eine Sonate, Nr. 48 in C-Dur. Obwohl sie wie die Sonaten für Marie Eszterházy nur zwei Sätze hat, ist sie wesentlich größer angelegt als diese und nutzt den ganzen Umfang des Fortepianos mit beispielloser Kraft und Flair. Im Sonatenrondo-Finale übernimmt das Klavier praktisch die Rolle eines Orchesters. Die zweite Hälfte des Kontratanz-Themas evoziert neckisches Geplänkel zwischen Fagotten und Oboen, während kurz vor dem Ende ein mitreißendes Tutti, komplett mit Paukenwirbel, durch schüchtern stotternde Violinen komisch abflaut. In seiner Klangwelt ebenso originell ist das einleitende Andante con espressione mit Musik, die sowohl erhaben als kapriziös ist und Haydns beliebte Doppelvariationen-Form (in der das Minore sowohl eine Variation als auch eine Verarbeitung des rhapsodischen Anfangs darstellt) mit dem Wesen einer freien Fantasie kreuzt.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2009
Deutsch: Renate Wendel