Published in 1784 by the firm of Bossler, the sonata triptych Nos 40–42 was dedicated, perhaps as a wedding gift, to the sixteen-year-old Princess Marie Hermenegild Esterházy, who the previous year had married Haydn’s future patron Prince Nicolaus II. For all their surface lightness, all three sonatas—later published in arrangements (probably not by Haydn) for string trio—are sophisticated, subtly wrought works. No 42 opens with a set of increasingly florid variations on a gracious theme punctuated by rhetorical silences. The effect here is of heightened speech. Despite its air of insouciance, the quicksilver finale is another of Haydn’s tightly concentrated movements, developing the two phrases of its theme in sinewy imitative textures, right down to the witty, throwaway end.
from notes by Richard Wigmore © 2009
Publié en 1784 par la maison Bossler, le triptyque des sonates no 40 à 42 fut dédié, peut-être en cadeau de mariage, à la princesse Marie Hermenegild Esterházy, âgée de seize ans, qui avait épousé l’année passée le futur patron de Haydn, le prince Nicolaus II. Malgré leur apparente légèreté, ces trois sonates—qui paraîtront plus tard arrangées (probablement pas par Haydn) pour trio à cordes—sont des pièces sophistiquées, subtilement ouvragées. La no 42 commence par une série de variations toujours plus ornées sur un thème gracieux ponctué de silences stylés. L’effet est celui d’un discours relevé. Son air d’insouciance n’empêche pas le finale très vif d’être encore un de ces mouvements excessivement concentrés chers à Haydn, où les deux phrases du thème sont développées en de vigoureuses textures imitatives, sans dételer jusqu’à la conclusion verveuse, comme si de rien n’était.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2009
Français: Hypérion
Das 1784 vom Bossler-Verlag veröffentlichte Sonatentryptichon der Nummern 40–42 wurde—vielleicht als Hochzeitsgabe—der 16-jährigen Fürstin Marie Hermenegild Eszterházy gewidmet, die im Vorjahr Haydns zukünftigen Mäzen Fürst Nikolaus II. geheiratet hatte. Trotz aller oberflächlichen Leichtigkeit sind alle drei Sonaten—die später in (wahrscheinlich nicht Haydns) Bearbeitungen für Streichtrio veröffentlicht wurden—sind komplexe, subtil gewirkte Werke. Nr. 42 beginnt mit einer Reihe zunehmend zierreicherer Variationen über ein anmutiges Thema, die durch rhetorische Pausen unterbrochen werden. Dadurch wird eine Wirkung von erhöhter Rhetorik erreicht. Trotz seines unbekümmerten Gehabes ist das quecksilbrige Finale ein weiterer von Haydns dicht konzentrierten Sätzen, der die beiden Phrasen seines Themas bis zum gewitzten, leicht hingeworfenen Ende in solidem imitativem Satz verarbeitet.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2009
Deutsch: Renate Wendel