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The Andante, again in the key of the flattened sixth (B major), uses a concise sonata form, with both first and second subjects led by the soloist; when the first subject returns it is in an ornate variation. The final Allegro con spirito is also in sonata form. After a sixteen-bar introduction the piano solo brings in the main theme, which strongly suggests the galop, a dance fashionable in Victorian ballrooms and exploited by many composers including Liszt. Four bars of dotted rhythms in the orchestra are answered by the piano in even phrases. After a tutti and a second subject, with an attractive diversion in G flat major, the ‘let ’er rip’ build-up begins in Rossinian fashion. Soon the tonality shifts to D flat major, where the galop theme re-enters. As in the opening movement, the long dominant preparation leads to the second subject; and an enigmatic series of modulations delays the final wind-up.
from notes by Nicholas Temperley © 2009
L’Andante, de nouveau dans le ton de la sixte bémolisée (si majeur), utilise une forme sonate concise, avec les premier et second sujets menés par le soliste; et quand le premier sujet revient, c’est dans une variation ornée. L’Allegro con spirito final est également de forme sonate. Après une introduction de seize mesures, le piano solo expose le thème principal, qui suggère fortement le galop, cette danse alors en vogue dans les salles de bal victoriennes et que bien des compositeurs exploitèrent, tel Liszt. À quatre mesures de rythmes pointés orchestrales répondent des phrases uniformes du piano. Passé un tutti et un second sujet, avec une séduisante diversion en sol bémol majeur, le coup d’«accélérateur» survient, façon Rossini. Bientôt, la tonalité passe à ré bémol majeur, où le thème du galop fait une nouvelle entrée. Comme dans le premier mouvement, la longue préparation à la dominante débouche sur le second sujet, cependant qu’une énigmatique série de modulations retarde la conclusion.
extrait des notes rédigées par Nicholas Temperley © 2009
Français: Hypérion
Das Andante, wiederum in der Tonart der kleinen Sext (H-Dur), ist in präziser Sonatenform angelegt, wobei sowohl das erste als auch das zweite Thema vom Solisten angegeben werden; wenn das erste Thema wiederkehrt, so passiert dies in verzierter Form. Der Schlusssatz, Allegro con spirito, ist ebenfalls in Sonatenform angelegt. Nach einer Einleitung von 16 Takten stellt das Klavier das Hauptthema vor, das stark am galop orientiert ist—ein Tanz, der in den viktorianischen Ballsälen sehr beliebt war und von vielen Komponisten, darunter auch Liszt, verwertet wurde. Vier Takte mit punktierten Rhythmen im Orchester werden vom Klavier mit rhythmisch gleichmäßigen Phrasen beantwortet. Nach einem Tutti und einem zweiten Thema mit einem reizvollem Abstecher nach Ges-Dur wird schwungvoll à la Rossini auf den Höhepunkt hingearbeitet. Bald wechselt die Tonart nach Des-Dur, wo auch das galop-Thema wieder einsetzt. Ebenso wie im ersten Satz leitet auch hier die lange Vorbereitung in der Dominante aum zweiten Thema hinüber und eine rätselhafte Reihe von Modulationen zögert das Ende des Werks hinaus.
aus dem Begleittext von Nicholas Temperley © 2009
Deutsch: Viola Scheffel