The Welsh composer William Mathias (1934–1992) occupies a prominent position in the history of British organ music in the last third of the twentieth century. A non-organist without a Church of England background, he brought to the instrument a mind untrammelled by the Anglican organ-loft and a technique honed by the experience of composing for altogether different media. Although he wrote a number of large-scale organ works (one thinks in particular of the Partita, Op 19), he is perhaps best known among organists for those works of his, mostly postludes, that Oxford University Press included in their attractive albums of voluntaries. Published in 1986, much of Recessional, Op 96 No 4, consists of pattering, quick-fire semiquavers accompanied by rhythmical chords, many of them sevenths. March-like passages with a tramping bass provide a contrast to these athletics, and from time to time there are nods in the direction of Stravinsky’s Petrushka, especially near the end, where a bitonal cascade introduces the crashing final bars.

from notes by Relf Clark © 2009

Le Gallois William Mathias (1934–1992) occupe une place importante dans la musique d’orgue britannique du dernier tiers du XXe siècle. Non-organiste, sans lien avec l’Église anglicane, il amena à l’instrument un esprit détaché de la tribune d’orgue anglicane et une technique affinée par l’expérience accumulée en composant pour des médias très différents. Il signa plusieurs œuvres organistiques d’envergure (on songe notamment à sa Partita op. 19) mais les organistes le connaissent peut-être surtout pour ses pièces—essentiellement des postludes—incluses dans les séduisants albums de voluntaries d’Oxford University Press. Publié en 1986, le Recessional op. 96 no 4 consiste, pour une large part, en un crépitement de doubles croches véloces accompagnées d’accords rythmiques (le plus souvent des septièmes). Des passages alla marcia, avec une basse au pas lourd, contrastent avec ces épisodes vigoureux émaillés de clins d’œil au Petrouchka de Stravinsky—surtout vers la fin, quand une cascade bitonale introduit les retentissantes dernières mesures.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2009
Français: Hypérion

Der walisische Komponist William Mathias (1934– 1992) nimmt eine prominente Position in der Geschichte britischer Orgelmusik im letzten Drittel des 20. Jahrhunderts ein. Er ist weder ein Organist, noch hat er einen Hintergrund in der anglikanischen Kirche, brachte dem Instrument aber eine Einstellung, die nicht von der anglikanischen Orgelempore eingeschränkt wird, sowie eine Technik entgegen, die durch die Erfahrung der Komposition für ganz andere Medien geschliffen war. Obwohl er eine Anzahl großer Orgelwerke schrieb (man denke etwa an die Partita op. 19), ist er unter Organisten womöglich am besten für jene Werke bekannt, die die Oxford University Press in ihre attraktiven Alben von Orgel-Voluntaries aufnahm, besonders die Nachspiele. Das 1986 veröffentlichte Recessional op. 96 Nr. 4 besteht aus plappernden, blitzartigen Sechzehnteln, die von rhythmischen, meist Septim-Akkorden begleitet werden. Marschhafte Passagen mit einem stampfenden Bass bilden einen Kontrast zu dieser Athletik und zeitweise gibt es Winke in Richtung Strawinsky und Petruschka, besonders gegen Ende, wo eine bitonale Kaskade die schmetternden Schlusstakte einleitet.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2009
Deutsch: Renate Wendel