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The London Haydn Quartet» More |
Placed second, the ländler minuet, with its yodelling, pizzicato-accompanied trio, is Haydn at his most ingenuously rustic. Ingenuous, too, is the opening of the adagio third movement, a serene cantabile aria for the first violin against a simple oscillating accompaniment for second violin and viola—a characteristic keyboard texture reimagined for strings. The tone darkens and the texture becomes more contrapuntally intricate in the minor-keyed central section, which as in Op 64 Nos 3 and 5 both varies and develops the opening theme.
The finale, in rapid jig rhythm, crosses the minuet’s bucolic spirit with a nonchalant display of contrapuntal legerdemain. Its artless second theme is the kind of melody that could have been whistled on any Viennese street corner. True to form, though, Haydn subjects the opening theme, with its nagging repetitions, to some artful polyphonic elaboration, both in the mercurial development (where it is combined with a slithering chromatic countermelody) and in the extended coda. The whole, joyous movement is opera buffa by other means.
from notes by Richard Wigmore © 2018
Placé en second, le menuet en forme de ländler, avec son trio iodlant accompagné pizzicato, est du Haydn le plus ingénument rustique. Ingénu aussi, le début du troisième mouvement adagio, une aria cantabile sereine confiée au premier violon sur un simple accompagnement oscillant du second violon et de l’alto—texture pianistique caractéristique réimaginée pour les cordes. Le ton s’assombrit et la texture devient plus complexe sur le plan contrapuntique dans la section centrale en mineur, qui comme dans les quatuors op.64 nos 3 et 5, varie et développe le thème initial.
Le finale, en rythme de gigue rapide, va à l’encontre de l’esprit bucolique du menuet avec une démonstration nonchalante de prestidigitation contrapuntique. Son second thème tout simple est le genre de mélodie qui aurait pu être sifflée à n’importe quel coin de rue à Vienne. Mais fidèle à la forme, Haydn soumet le thème initial, avec ses répétitions tenaces, à une certaine élaboration polyphonique ingénieuse, dans le développement vif (où il est associé à un contre-chant chromatique ondulant) comme dans la longue coda. Tout ce joyeux mouvement est de l’opera buffa traité par d’autres moyens.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2018
Français: Marie-Stella Pâris
Das an zweiter Stelle stehende Ländler-Menuett und das jodelnde, pizzicato begleitete Trio zeigt Haydns ganze Raffinesse beim Einsetzen ländlicher Tonfälle. Genialisch wirkt auch der Beginn des Adagios, ein getragener Gesang der 1. Violine über der pendelnden Begleitung von 2. Violine und Bratsche—ein typischer Claviersatz, neukonzipiert für Streicher. Der Ton verdüstert und die Satzart verdichtet sich kontrapunktisch im Mittelteil in Moll; wie in den Quartetten op. 64 Nr. 3 und Nr. 5 wird das Anfangsthema hier variiert und zugleich durchgeführt.
Im Rhythmus einer raschen Gigue kombiniert das Finale die bukolische Stimmung des Menuetts mit schwereloser Kontrapunktik. Sein schlichtes zweites Thema hätte so an jeder Wiener Straßenecke gepfiffen werden können. Ganz der Form verpflichtet, unterwirft Haydn das erste Thema mit seinen neckischen Wiederholungen kunstvoller polyphoner Arbeit—sowohl in der quicklebendigen Durchführung, wo er ihm eine gleitend-chromatische Figur beigesellt, als auch in der ausgedehnten Coda. Im Ganzen ist dieser fröhliche Satz gleichsam opera buffa mit anderen Mitteln.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2018
Deutsch: Friedrich Sprondel
Haydn: String Quartets Op 64 The London Haydn Quartet’s recordings of their namesake continue to win universal plaudits. Those already familiar with some of the most stylish Haydn on record will need little prompting to acquire this highly desirable 2-for-1 album of the Op 64 ...» More |