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It seems, therefore, that should we wish it we could seek a programmatic element, or at least an emotional correlative, in this triptych. The solemn, discreetly bitonal harmonies of the Prélude and the burgeoning strands of melody that follow could certainly be described as Apollonian, but a mood of striving provokes a climactic passage which leads up to the start of the Fugue. Based on a gawky, angular theme that starts effortfully in the bass, this movement might indeed evoke the movement of rocks, building through suaver countersubjects and episodes to a majestic architectural contrapuntal structure. It passes into a climax with a fateful tolling rhythm that eventually subsides to leave a more meditative mood of acceptance. The final span is lyrically elegiac, and the work ebbs away into the shadows in a spirit of Attic sobriety.
from notes by Calum MacDonald © 2008
On peut donc, si on le veut, chercher un élément programmatique, ou du moins un corrélatif émotionnel, dans ce triptyque. Les harmonies solennelles, discrètement bitonales, du Prélude et les fils mélodiques naissants qui viennent ensuite pourraient certainement être qualifiés d’apolliniens, mais une atmosphère de lutte déclenche un passage paroxystique menant au début de la Fugue. Fondé sur un thème gauche, haché, qui démarre difficilement à la basse, ce mouvement pourrait vraiment évoquer les pierres qui se meuvent, bâti qu’il est sur des contre-sujets et des épisodes plus suaves pour aboutir à une majestueuse structure architecturale contrapuntique. Survient alors un apogée au funeste rythme de glas, qui finit par le céder à un climat d’acceptation davantage méditatif. Un ultime pan lyriquement élégiaque et l’œuvre disparaît dans l’ombre, dans un esprit sobrement attique.
extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2008
Français: Hypérion
Es scheint also, dass wir in diesem Triptychon nach einem programmatischen Element oder zumindest einem emotionalen Zusammenhang suchen können, wenn wir wollen. Die feierlichen, bitonalen Harmonien des Prélude und die aufkeimenden Melodiefäden, die folgen, könnten sich durchaus als apollonisch bezeichnen lassen, aber eine Stimmung des Wetteifers provoziert eine Steigerung, die zum Einsatz der Fuge führt. Diese basiert auf einem unbeholfenen, kantigen Thema, das mühsam im Bass beginnt, und dieser Satz könnte wohl die Bewegung der Felsen darstellen, die sich durch elegantere Gegenthemen und Episoden in einer majestätischen kontrapunktischen Struktur zusammenfügen. Sie ergießt sich in einen Höhepunkt mit einem schicksalsträchtig läutenden Rhythmus, der schließlich nachgibt und eine nachdenklichere Stimmung von Annahme hinterlässt. Dieser letzte Abschnitt ist lyrisch-elegisch, und das Werk verflüchtigt sich in einem Geist attischer Nüchternheit in die Schatten.
aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2008
Deutsch: Renate Wendel