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Track(s) taken from CDD22004

Variations in E flat major on 'Bei Männern, welche Liebe fühlen' from Mozart's Die Zauberflöte, WoO46

composer
1801

Melvyn Tan (fortepiano), Anthony Pleeth (cello)
Recording details: August 1987
Seldon Hall, Haberdashers' Aske's School, Hertfordshire, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Antony Howell
Release date: October 1988
Total duration: 9 minutes 29 seconds

Cover artwork: View of Salzburg with Kapuzinerberg by Johann Fischbach (1797-1871)
Residenz Galerie, Salzburg
 
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Daniel Müller-Schott (cello), Angela Hewitt (piano)
Steven Isserlis (cello), Robert Levin (fortepiano)

Reviews

'An attractive issue for anyone wanting period versions' (The Penguin Guide to Compact Discs)
The set of variations on the duet ‘Bei Männern, welche Liebe fühlen’ from Die Zauberflöte dates from 1801. Here the music is already laid out in such a way that the two instruments are in essence equal partners. It is especially delightful to follow the dialogue of the duet, with the piano in the role of Pamina and the cello answering it as Papageno. In the ensuing variations Beethoven once more demonstrates his gift for structural clarity, producing extremely attractive exchanges which combine the instruments in both light-hearted play and dramatic rivalry. A strong contrast is provided by the mysterious minor-key variation, which presents the cello in its low register but conserves transparency of texture thanks to the sensitive piano-writing. In the coda to the final variation Beethoven springs the surprise of letting the opening theme blossom anew before the brilliant conclusion on two imperious chords. Here is yet more evidence of the mastery Beethoven deployed in his outstanding contribution to the cello repertoire.

from notes by Daniel Müller-Schott © 2010
English: Charles Johnston

Les variations sur le duo «Bei Männern, welche Liebe fühlen» de La flûte enchantée, datent de 1801. La musique y est déjà conçue d’une telle façon que les deux instruments sont par essence des partenaires égaux. Il est particulièrement agréable de suivre le dialogue du duo, avec le piano dans le rôle de Pamina et le violoncelle qui lui répond en incarnant Papageno. Dans les variations suivantes, Beethoven fait encore la preuve de son don de clarté structurelle, en réalisant des échanges très attrayants qui allient les instruments à la fois dans un jeu enjoué et dans une certaine rivalité dramatique. La mystérieuse variation dans le mode mineur apporte un fort contraste, avec le violoncelle dans son registre grave, tout en conservant la transparence de la texture grâce à une écriture pianistique sensible. Dans la coda de la dernière variation, Beethoven nous fait la surprise de laisser le thème initial jaillir de nouveau avant la brillante conclusion sur deux accords impérieux. Voilà encore une preuve de la maîtrise de Beethoven déployée dans cette remarquable contribution au répertoire du violoncelle.

extrait des notes rédigées par Daniel Müller-Schott © 2010
Français: Marie-Stella Pâris

Die Variationsreihen aus dem Jahre 1801 über das Duett „Bei Männern, welche Liebe fühlen“ aus Mozarts Zauberflöte sind schon in ihrer Anlage für beide Instrumente im Wesentlichen gleichberechtigt. Besonders reizvoll ist es, den Dialog des Duetts, das Klavier in der Rolle Paminas und das Cello antwortend als Papageno zu verfolgen. In den folgenden Variationen stellt Beethoven noch einmal mehr seine Fähigkeit zur strukturellen Klarheit unter Beweis. Es entstehen hier äußerst reizvolle Dialoge, die beide Instrumenten in heiterer Spiellaune als auch in dramatischem Wettstreit miteinander führen. Als großer Kontrast wirkt dagegen die geheimnisvolle Moll-Variation, die das Cello in seiner tiefen Lage, aber doch sehr transparent durch den sensibel durchhörbaren Klavierpart zeigt. In der Coda der letzten Variation lässt Beethoven noch einmal überraschend das Anfangsthema aufblühen, ehe das Werk brillant in zwei herrischen Akkorden abgeschlossen wird. Alle Meisterschaft wird hier nochmals offenbar, die Ludwig van Beethoven für seinen großen Beitrag zur Celloliteratur einzusetzen wusste.

aus dem Begleittext von Daniel Müller-Schott © 2010

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