The two Arabesques were pieces Debussy never disowned, and with reason. The first one was to gain a fan in Pierre Boulez, who admired the natural way in which one idea leads to another. Their title emphasizes Debussy’s manner of combining lines with their decoration so that the duality is no longer audible, and one can hear occasional touches of his favourite composers: Chopin, Schumann and Grieg. (He was later to comment on Grieg’s pieces as bonbons filled with snow, but it was a sarcasm touched with affection.)

from notes by Roger Nichols © 2022

Les deux Arabesques sont des pièces qu’il ne désavoua jamais, et à juste titre. La première allait se faire un fan en la personne de Pierre Boulez, qui admirait le naturel avec lequel une idée mène à une autre. Leur titre met l’accent sur la manière dont Debussy combinait les lignes avec leur décoration au point de ne plus pouvoir percevoir la dualité, et l’on peut entendre des touches occasionnelles de ses compositeurs préférés : Chopin, Schumann et Grieg. (Il allait par la suite traiter les pièces de Grieg de bonbons pleins de neige, mais c’était un sarcasme empreint d’affection.)

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2022
Français: Marie-Stella Pâris

Die beiden Arabesken waren Stücke, von denen er sich nie distanzierte, und das aus gutem Grund. Das erste sollte in Pierre Boulez einen Verehrer finden, der die natürliche Art und Weise bewunderte, in der ein Motiv zum nächsten führt. Der Titel der Stücke betont Debussys Art und Weise, musikalische Linien mit ihren Verzierungen zu verbinden, so dass die Dualität nicht mehr hörbar ist, und man kann gelegentlich Anklänge an seine Lieblingskomponisten hören: Chopin, Schumann und Grieg. (Später bezeichnete er Griegs Stücke als mit Schnee gefüllte Bonbons, doch entbehrte dieser Sarkasmus nicht einer gewissen Zuneigung.)

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2022
Deutsch: Viola Scheffel