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Track(s) taken from CDA66771/2

Klavierstück aus der Bonn Beethoven-Kantate, S507

composer

Leslie Howard (piano)
Recording details: October 1992
St Martin's Church, East Woodhay, Berkshire, United Kingdom
Produced by Tryggvi Tryggvason
Engineered by Tryggvi Tryggvason
Release date: February 1994
Total duration: 2 minutes 32 seconds

Cover artwork: Rocky Gorge, with a bridge, near Sorrento (1823) by Heinrich Reinhold (1788-1825)
 
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Reviews

'These clearly recorded discs should find a place in every music library in the land!' (Gramophone)

'Another abundant, revelatory, superb instalment in what is looming as perhaps the most adventurous, most consistently realized, and grandest project in recording history' (Fanfare, USA)
The fund-raising for a monument to Beethoven in the town of his birth might never have come to fruition without Liszt’s extraordinary generosity. He contributed an enormous amount of money (from the takings of his concert tours during that period when he seemed determined to play two concerts per day, seven days a week), laid on accommodation, refreshments and musical entertainment in the form of a large cantata for soloists, chorus and orchestra, and received only the most grudging thanks, and the cantata, although lavishly praised by Berlioz, especially for its orchestration, was quickly forgotten. Bitter and twisted Clara Schumann described the whole affair as something Liszt got up for self-aggrandisement. A Beethoven-Album was duly published, and Liszt (rather hastily, in all probability) put together an album-leaf (Klavierstück) out of the piano part of the vocal score of the cantata—just a few bars from the beginning and the end of the first movement.

from notes by Leslie Howard © 1994

La collecte de fonds pour un monument à Beethoven dans la ville natale de ce dernier aurait pu échouer sans la générosité extraordinaire de Liszt. Il contribua une somme énorme (tirée du produit de ses tournées de concerts pendant cette période où il semblait résolu à jouer deux concerts par jour, sept jours par semaine) et il fournit gîte et couvert, et divertissement musical sous la forme d’une vaste cantate pour solos, chœur et orchestre. Il ne fut remercié qu’à demi, et la cantate, quoi qu’abondamment louée par Berlioz, pour son orchestration surtout, fut vite oubliée. Un Album-Beethoven fut publié, et Liszt (en toute hâte, à ce qu’il semble) composa une feuille d’album à partir de la partie pour piano de la partition pour voix de la cantate—quelques mesures tirées du début, et la fin du premier mouvement.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1994
Français: Luisella Simpson

Die Geldsammlung für ein Beethoven-Monument in dessen Geburtsstadt wäre ohne Liszts außergewöhnliche Großzügigkeit kaum erfolgreich gewesen. Er steuerte eine Unsumme von Geld bei (aus den Einnahmen von seinen Konzertreisen in dieser Zeit, in der er anscheinend darauf bestand, zwei Konzerte am Tage an sieben Tagen in der Woche zu spielen), sorgte für Unterkunft, Erfrischungen und musikalische Unterhaltung in Form einer großen Kantate für Solostimmen, Chor und Orchester, doch erhielt dafür nur äußerst unwilligen Dank. Die Kantate—obwohl von Berlioz vor allem für ihre Orchestrierung in den höchsten Tönen gelobt—geriet schnell in Vergessenheit. Clara Schumann beschrieb die ganze Angelegenheit in verbitterten und verzerrten Tönen als ein Lisztsches Mittel der Selbstverherrlichung. Wie es sich gehört, wurde ein Beethoven-Album herausgegeben, und Liszt stellte (wahrscheinlich in ziemlicher Hast) ein Albumblatt aus dem Klavierteil der Stimmpartitur der Kantate zusammen—nur einige wenige Takte aus Anfang und Schluß des ersten Satzes.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1994
Deutsch: Hypérion

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