Mozart left the Fantasia in C minor, K396/K385f unfinished in 1782 and it was completed by Maximilian Stadler (1748-1833). It immediately announces its darkness of mood, this time with a turbulent ascending arpeggio. Again, it thrives on seering dissonances, diminished chords, a lack of harmonic resolution, copious chromaticisms and unexpected harmonic twists. But it has a greater pathos, with figures of wispy delicacy set high above strong bass-line foundations, and it lacks the seething quality of K475. Even so, when the opening arpeggio reappears in the major, it offers only a brief reprieve, as Mozart soon veers back to more ambiguous harmonic territory, landing once again in the minor with a left-hand accompaniment in the middle of the keyboard while the right hand darts from high to low, as if duetting with itself. Unlike K475, which ends in a mood of defiance, this Fantasia, following a reprise of its opening material, evaporates gently away to nothing.

Maximilian Stadler was himself an accomplished composer, but his posthumous reputation rests principally on his role as music adviser to Mozart’s widow. He was the first to order and catalogue the composer’s manuscripts, completing several of them besides K396. As well as having a sympathetic ear and a light editorial touch, he seems to have been a fascinating figure in his own right, anticipating John Cage in his invention of a kind of eighteenth-century music of chance, determined by the throw of a dice, and making arrangements of chants of the Mevlevi whirling dervishes.

from notes by Harriet Smith © 2008

Mozart laissa la Fantaisie en ut mineur, K396/K385f inachevée en 1782 et ce fut Maximilian Stadler (1748–1833) qui la termina. Comme K475, elle annonce d’emblée son atmosphère ténébreuse, mais en recourant à un turbulent arpège ascendant. De même, elle prospère sur des dissonances prophétiques, des accords diminués, une absence de résolution harmonique, des chromatismes copieux et des détours harmoniques inattendus. Mais elle présente un pathos exacerbé, avec des figures d’une délicatesse filigranée posées bien au-dessus de solides fondations en lignes de basse, loin du bouillonnement de K475. Mais même ainsi, la réapparition en majeur de l’arpège d’ouverture n’offre qu’un bref répit, Mozart rebasculant bientôt vers un territoire harmonique davantage ambigu pour se retrouver de nouveau en mineur, avec un accompagnement à la main gauche au centre du clavier, tandis que la main droite se précipite du haut vers le bas, comme en duo avec elle-même. Contrairement à K475, qui s’achève dans la défiance, cette Fantaisie, passé une reprise de son matériau initial, se réduit doucement à néant.

Maximilian Stadler était un compositeur accompli, bien qu’il soit surtout connu pour avoir été le conseiller musical de la veuve de Mozart—il fut ainsi le premier à ordonner et à cataloguer les manuscrits mozartiens, en achevant même plusieurs, en sus de K396. Mais derrière son oreille bienveillante et sa patte éditoriale légère se cache, semble-t-il, un personnage fascinant, qui préfigura John Cage en inventant une sorte de musique aléatoire du XVIIIe siècle, déterminée par le lancer de dés, et en réalisant des arrangements de psalmodies des derviches tourneurs Mawlawiyya.

extrait des notes rédigées par Harriet Smith © 2008
Français: Hypérion

Mozart ließ sie 1782 unvollendet, und sie wurde von Maximilian Stadler (1748–1833) ergänzt. Wie das spätere Stück kündigt auch sie unmittelbar ihre düstere Stimmung an, diesmal mit einem turbulenten aufsteigenden Arpeggio. Auch sie floriert mit ätzenden Dissonanzen, verminderten Akkorden, Mangel an harmonischer Auflösung, üppiger Chromatik und unerwarteten harmonischen Wendungen. Aber sie besitzt größeres Pathos, mit Figuren von zarter Feinfühligkeit, die hoch über starken Bassfundamenten liegen, und die brodelnde Qualität von K475 fehlt ihr. Doch bietet sie nur eine kurze Atempause, wenn das einleitende Arpeggio in Dur erscheint, denn Mozart kehrt bald in verschwommenere harmonische Gefilde zurück und landet mit einer Begleitfigur in der linken Hand in der Mitte der Klaviatur wieder in Moll, während die rechte von hoch nach tief flitzt, als ob sie mit sich selbst duellierte. Anders als K475, das in trotziger Stimmung schließt, verfliegt diese Fantasie nach einer Reprise ihres einleitenden Materials sacht ins Nichts.

Maximilian Stadler war selbst ein versierter Komponist, aber sein postumes Ansehen beruht hauptsächlich auf seiner Rolle als Musikberater für Mozarts Witwe. Er war der erste, der die Manuskripte des Komponisten ordnete und katalogisierte, und er vervollständigte außer K396 noch mehrere weitere Werke. Abgesehen von einem sympathischen Ohr und einer leichten redaktionellen Hand scheint er selbst auch eine faszinierende Gestalt gewesen zu sein—er antizipierte John Cage in einer Art Zufallsmusik des 18. Jahrhunderts, die durch Würfeln bestimmt wurde, und erstellte Bearbeitungen der Gesänge der wirbelnden Derwische des Mevlevi-Ordens.

aus dem Begleittext von Harriet Smith © 2008
Deutsch: Renate Wendel