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Track(s) taken from CDH55417

Jesu, meine Freude, BWV227

composer
18 July 1723: funeral of Johanna Maria Kees
author of text
first published with Johann Crüger in 1653
author of text
Romans 8: 1, 9-11

The Sixteen, Harry Christophers (conductor)
Recording details: April 1989
All Hallows, Gospel Oak, London, United Kingdom
Produced by Mark Brown
Engineered by Antony Howell
Release date: July 1990
Total duration: 21 minutes 49 seconds

Cover artwork: Interior of St Gommar, Lierre (1850) by David Roberts (1796-1864)
Reproduced by permission of The Wallace Collection, London
 
1
Jesu, meine Freude  [1'15]
2
3
Unter deinem Schirmen  [1'32]
4
5
Trotz dem alten Drachen  [2'09]
6
7
Weg mit allen Schätzen!  [1'15]
8
9
Gute Nacht, o Wesen  [3'33]
10
11
Weicht, ihr Trauergeister  [1'27]

The earliest of the six Bach motets is probably the five-part setting of Jesu, meine Freude, written, it has been suggested, for the funeral service of the wife of the Leipzig postmaster, Johanna Maria Kees, on 18 July 1723. It is also by far the longest and the most complex in its layout. It uses the popular chorale by the poet Johann Franck and the composer Johann Crüger, first published in 1653, but with free passages, added between the six verses, setting words from Romans 8, verses 1, 2, 9, 10 and 11. The result is an ingenious symmetrical structure, typical of the mature Bach. The eleven movements are of three types: settings of the choral tune and text (Nos 1, 3, 7, 11), free settings of the chorale text (Nos 5 and 9), and settings of the added text (Nos 2, 4, 6, 8 and 10). They are grouped around the fugue No 6; Nos 1 and 11 use the same music; Nos 2 and 10 have material in common; and Nos 3–5, a chorale, a trio and a free aria-like movement, have their counterparts in Nos 7–9.

from notes by Peter Holman © 1990

Le plus ancien motet des six motets est probablement le Jesu, meine Freude à cinq parties, peut-être destiné au service funèbre de l’épouse du maître des postes de Leipzig, Johanna Maria Kees, le 18 juillet 1723. C’est aussi, et de loin, celui qui présente l’agencement le plus long, le plus complexe. Il utilise le choral populaire du poète Johann Franck et du compositeur Johann Crüger, paru pour la première fois en 1653, mais avec, ajoutés entre les six strophes, des passages libres mettant en musique un texte tiré des versets 1, 2, 9, 10 et 11 de l’Épître aux Romains 8. Le résultat est une ingénieuse structure symétrique, emblématique du Bach de la maturité, avec onze mouvements répartis en trois types: mises en musique de l’air et du texte du choral (nos 1, 3, 7 et 11 ), mises en musique libres du texte du choral (nos 5 et 9) et mises en musique du texte supplémentaire (nos 2, 4, 6, 8 et 10). Tous sont groupés autour de la fugue no 6; les nos 1 et 11 utilisent la même musique; les nos 2 et 10 ont du matériau en commun; et les nos 3–5 (un choral, un trio et un mouvement façon aria libre) ont pour pendants les nos 7–9.

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1990
Français: Hypérion

Die früheste der sechs Motetten ist wahrscheinlich die fünfstimmige Vertonung von Jesu, meine Freude, die wohl für den Trauergottesdienst der Frau des Leipziger Oberpostmeisters, Johanna Maria Kees, am 18. Juli 1723 entstanden war. Dieses Werk ist auch bei Weitem die längste Motette und hat die komplexeste Anlage. Es wird hier der populäre Choral des Dichters Johann Franck und des Komponisten Johann Crüger, der 1653 erstmals erschienen war, verwendet, und zwischen die sechs Strophen sind jeweils Textauszüge aus dem 8. Kapitel des Römerbriefs (Verse 1, 2, 9, 10 und 11) eingefügt. Daraus ergibt sich eine geniale symmetrische Struktur, die für den reifen Bach charakteristisch ist. Die elf Sätze teilen sich in drei Typen: Vertonungen der Choralmelodie mit Text (Nr. 1, 3, 7, 11), freie Vertonungen des Choraltexts (Nr. 5 und 9) sowie Vertonungen des hinzugefügten Texts (Nr. 2, 4, 6, 8 und 10). Sie sind um die Fuge Nr. 6 herumgruppiert; Nr. 1 und 11 verwenden dieselbe Musik; Nr. 2 und 10 teilen musikalisches Material und Nr. 3–5, ein Choral, ein Terzett und ein freier arienartiger Satz haben ihre Gegenstücke in Nr. 7–9.

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1990
Deutsch: Viola Scheffel

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