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What would have been the quartet’s slow movement, an andante grazioso in B flat, opens with one of Haydn’s most friendly tunes. The melody’s innocence, though, is compromised by piquant touches of chromatic harmony and sophisticated, semi-contrapuntal textures. The tonal adventures of the central section are the boldest in any Haydn quartet slow movement. After a mysterious pianissimo turn to G flat major, the music ventures as far afield as C sharp minor and E major, the polar opposite of B flat. Following a reprise of the smiling opening, the drooping chromaticisms of the coda add a note of valedictory melancholy.
Chromaticism also suffuses the fiery, jagged D minor menuetto—definitely a minuet rather than a proto-scherzo. No Haydn minuet is more restless or harmonically unstable. In the second half a nagging dialogue for violin and cello further heightens the intensity, culminating in a dramatic pause and a ferocious upward swoop for first violin. Unquiet minor turns to consolatory major in the trio. Yet even here the yearning, bittersweet melody, introduced by violins in octaves, is destabilized by quizzical hesitations and abrupt dynamic contrasts.
Contemporary with Beethoven’s ‘Eroica’, this touching and powerful fragment is testimony to the aged Haydn’s undimmed inventiveness as a composer of string quartets: a medium which he, more than anyone, raised from its humble origins in the alfresco serenade to the supreme touchstone for a composer’s ‘taste’, ingenuity and expressive power.
from notes by Richard Wigmore © 2022
Ce qui aurait été le mouvement lent de ce quatuor, un andante grazioso en si bémol majeur, commence par l’un des thèmes les plus sympathiques de Haydn. L’innocence de la mélodie est toutefois compromise par des touches piquantes d’harmonie chromatique et par des textures semi-contrapuntiques sophistiquées. Les aventures tonales de la section centrale sont les plus audacieuses de tout mouvement lent de quatuor de Haydn. Après un mystérieux passage pianissimo à sol bémol majeur, la musique s’aventure aussi loin que do dièse mineur et mi majeur, le pôle opposé de si bémol majeur. Après une reprise du début souriant, les chromatismes tombants de la coda ajoutent une note mélancolique d’adieu.
Le chromatisme imprègne aussi le menuetto en ré mineur passionné et irrégulier—sans aucun doute un menuet plutôt qu’un proto-scherzo. Aucun menuet de Haydn n’est plus agité ou instable sur le plan harmonique. Dans la seconde moitié, un dialogue obsédant entre le violon et le violoncelle renforce encore l’intensité, culminant dans une pause dramatique et une phrase ascendante piquante du premier violon. Le mode agité passe dans un majeur réconfortant dans le trio. Pourtant, même ici, la mélodie douce-amère pleine de tendresse, introduite par les violons en octaves, est déstabilisée par des hésitations interrogatives et des contrastes dynamiques soudains.
Contemporain de l’«Héroïque» de Beethoven, ce fragment touchant et puissant témoigne de l’esprit d’invention intact de Haydn dans son grand âge en matière de quatuors à cordes: un moyen d’expression que, plus que tout autre, il tira de ses humbles origines (la sérénade en plein air) pour en faire la pierre de touche suprême pour le «goût», l’esprit d’invention et le pouvoir expressif d’un compositeur.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2022
Français: Marie-Stella Pâris
Das Andante grazioso in B-Dur, welches als langsamer Satz gedacht war, beginnt mit einer der freundlichsten Melodien Haydns. Die Unschuld der Melodie wird jedoch durch pikante Anflüge chromatischer Harmonie sowie raffinierte, kontrapunktisch anmutende Strukturen beeinträchtigt. Die tonalen Abenteuer des Mittelteils sind die kühnsten in einem langsamen Haydn’schen Quartettsatz. Nach einem geheimnisvollen Pianissimo-Wechsel nach Ges-Dur wagt sich die Musik bis nach cis-Moll und E-Dur vor, dem genauen Gegenstück von B-Dur. Nach einer Reprise des freundlichen Beginns sorgen die abwärts gerichteten chromatischen Figuren der Coda für eine gewisse Abschiedsmelancholie.
Chromatik durchzieht auch das feurige, zerklüftete d-Moll-Menuett, welches diesmal unstreitig ein Menuett ist und nicht ein Proto-Scherzo. Kein Haydn-Menuett ist unruhiger noch harmonisch instabiler. In der zweiten Hälfte intensiviert ein bohrender Dialog für Geige und Cello die Spannung und gipfelt in einer dramatischen Pause und einem wilden Aufwärtsschwung der ersten Geige. Unruhiges Moll wandelt sich im Trio zu tröstlichem Dur. Doch selbst hier wird die sehnsüchtige, von den Geigen in Oktaven eingeführte Melodie durch ein seltsames Zögern und abrupte dynamische Kontraste destabilisiert.
Zeitgleich mit Beethovens „Eroica“ ist dieses anrührende und kraftvolle Fragment ein Zeugnis für den ungebrochenen Erfindungsreichtum des alten Haydn als Komponist von Streichquartetten: ein Medium, das er mehr als alle anderen von seinen bescheidenen Ursprüngen als Alfresco-Serenade zum obersten Prüfstein für den „Geschmack“, die Erfindungsgabe und die Ausdruckskraft eines Komponisten erhoben hat.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2022
Deutsch: Viola Scheffel
Haydn: String Quartets Opp 42, 77 & 103 ‘Does it need saying that they’re awfully good?’ was The Strad’s rhetorical take on the Takács Quartet’s previous Haydn recordings for Hyperion. With more marvellous Haydn on offer here—the Takács acutely sensitive to the lifetime’s experience imb ...» More |