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Coleridge-Taylor openly admired Tchaikovsky’s manner and the Ballade has passionate traits which sound distinctly Slavic (reminiscent more of the melancholic Rachmaninov than of Tchaikovsky, perhaps), but whether this was a conscious tribute to Zacherewitsch’s national origins is a matter of conjecture. It is rhapsodic in form, developing from a motto theme announced by the violin over rich, dark arpeggios from the piano. Numerous variations of tempo and metre eventually culminate in a fervent and impassioned climax, the piece concluding with a bravura coda in a brilliant C major.
from notes by Lionel Harrison © 2007
Coleridge-Taylor ne cachait pas son admiration pour la manière tchaïkovskienne et sa Ballade a des traits passionnés aux accents nettement slaves (qui rappelleraient plus le Rachmaninov mélancolique que Tchaïkovsky), mais peut-être faut-il y voir un hommage délibéré aux origines russes de Zacherewitsch. L’œuvre, de forme rhapsodique, se développe à partir d’un thème conducteur annoncé au violon par-dessus de riches et sombres arpèges pianistiques. Les nombreuses variations de tempo et de mètre culminent en un fervent et passionné apogée, la pièce s’achevant sur une coda de bravoure sise en un brillant ut majeur.
extrait des notes rédigées par Lionel Harrison © 2007
Français: Hypérion
Coleridge-Taylor bewunderte Tschaikowskys Manier offen, und die Ballade besitzt leidenschaftliche Züge, die deutlich slawisch klingen (wenn sie auch vielleicht eher an den melancholischen Rachmaninow als an Tschaikowsky erinnern), aber ob dies ein bewusstes Tribut an Zacherewitschs Herkunft war, ist Spekulation. Sie besitzt rhapsodische Form und entwickelt sich aus einem Mottothema, das von der Violine über üppig-dunklen Arpeggien des Klaviers vorgestellt wird. Zahlreiche Änderungen von Tempo und Metrum kulminieren schließlich in einen leidenschaftlich-glühenden Höhepunkt, und das Stück schließt mit einer bravourösen Coda in strahlendem C-Dur.
aus dem Begleittext von Lionel Harrison © 2007
Deutsch: Renate Wendel