Suite No 2 is traditionally tonal in its melodic language, at least as far as its first two movements are concerned. The opening
Lebhaft (lively) is —though not so designated—another fugue, something like an updated Bach two-part invention. The second movement—marked
Fließend (flowing)—has a hymn-like simplicity and purity of expression unique in all these unaccompanied violin pieces. Written without bar lines, it is possibly a transcription of (unidentified) folk sources, for the brief central section certainly sounds like a folk tune. In complete contrast, the third movement,
Stürmisch (stormy), is largely based on the constant reiterations and variations of a complex idea involving ascending dotted rhythms, wide leaps, and descending triplet patterns. Hartmann seems to be systematically trying it out on different degrees of the scale and harmonizing it each time with different intervals. The last movement is marked
Jazz Tempo, with the qualification
Sehr robust. It proves to be a vigorous shimmy or cakewalk whose initial stamping figure becomes omnipresent before a bravura coda that ends the suite on a dissonant crushed semitone, played sforzando.
from notes by Calum MacDonald © 2007
La Suite no 2 est celle dont le langage mélodique est le plus traditionnellement tonal, du moins dans les deux premiers mouvements. Le
Lebhaft (allègre) d’ouverture est —même s’il n’est pas désigné comme tel—une fugue, un peu comme un invention bachienne à deux parties modernisée. Le deuxième mouvement, marqué
Fließend (fluide), a une simplicité hymnique et une pureté d’expression sans pareilles dans ces pièces pour violon sans accompagnement. Écrit sans barre de mesure, il est peut-être une transcription de sources populaires (non identifiées), la brève section centrale n’étant pas sans rappeler un air populaire. En total contraste, le troisième mouvement,
Stürmisch (tempétueux), repose largement sur les constantes réitérations et variations d’une idée complexe impliquant des rythmes pointés ascendants, de larges sauts et des motifs en triolets descendants. Cette idée, Hartmann semble l’essayer systématiquement à divers degrés de la gamme, en l’harmonisant à chaque fois avec des intervalles différents. Le dernier mouvement, marqué
Jazz Tempo (et qualifié de
sehr robust), s’avère un vigoureux shimmy ou cakewalk, dont la figure marquante initiale devient omniprésente, avant qu’une coda de bravoure close la suite sur un dissonant demi-ton écrasé, joué sforzando.
extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2007
Français: Hypérion
Das einleitende
Lebhaft ist —wenn auch nicht so bezeichnet—eine Fuge; in etwa eine auf den neuesten Stand gebrachte zweistimmige Bach-Invention. Der zweite Satz,
Fließend, besitzt eine kirchenliedhafte Schlichtheit und Reinheit des Ausdrucks, die in all diesen unbegleiteten Violinstücken einzigartig ist. Sie ist ohne Taktstriche notiert und womöglich eine Transkription (unidentifizierter) Volksmusikquellen, denn der knappe Mittelteil klingt ganz wie eine Volkweise. In völligem Kontrast dazu basiert der dritte Satz,
Stürmisch, weitgehend auf der stetigen Wiederholung und Variation einer komplexen Idee mit aufsteigenden punktierten Rhythmen, weiten Sprüngen und absteigenden Triolenfiguren. Hartmann scheint sie systematisch auf verschiedenen Stufen der Tonleiter auszuprobieren und harmonisiert sie jeweils mit verschiedenen Intervallen. Der letzte Satz ist mit
Jazz Tempo mit der Modifizierung
sehr robust überschrieben. Er stellt sich als energischer Shimmy oder Cakewalk heraus, dessen anfängliche stampfende Figur allgegenwärtig wird bevor eine bravuröse Coda die Suite mit einem dissonanten, sforzando gespielten gequälten Halbton zum Ende bringt.
aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2007
Deutsch: Renate Wendel
