„Marc-André Hamelin zählt zur aussterbenden Spezies des intellektuellen Virtuosen und seit 30 Jahren zu den weltweit führenden Tastenmagiern. Jetzt also gibt es ein komplettes Album mit eigenen Arbeiten aus den Jahren 2011 bis 2020, und es gelingt ihm hier wieder mit fulminanter Souveränität, das geistige Erbe der von ihm so geschätzten „Composer-Pianists“ weiterzuführen und ins 21. Jahrhundert zu übersetzen … den größten intellektuellen Spaß bereiten Hamelins eigene, exzessiv virtuose Variationen über Paganinis 24. Caprice, die zuvor schon von einigen bedeutenden Köpfen bearbeitet wurde, und in denen er wie ein mit Zauberkräften ausgestatteter Akrobat alle Facetten des clownesken Themas munter durcheinanderwirbelt: So klingt Paganini heute und Hamelin reiht sich ein in eine bedeutende Liste komponierender Pianisten“ (Rondo, Germany)

‘A compelling, powerful cocktail … given Hamelin’s imaginative wizardry and tooled super-pianism, along with Oscar Torres’s balanced engineering and a desirably responsive Steinway in the frame (Henry Wood Hall), this is an album pianophiles will not want to miss’ (International Piano)

‘Mäkelä’s energetic and detailed reading of Pétrouchka offers a fresh perspective on Stravinsky’s evolving voice. While this release faces stiff competition from recordings that prioritize drama, it will undoubtedly hold interest for admirers of the conductor and those seeking a modern Pétrouchka from this orchestra’ (The Classic Review)

‘I was particularly impressed with the gorgeous timbres of Mäkelä’s wonderfully evocative account of Debussy’s Prélude à l’après-midi d’un faune, and the performance of the incredibly subtle and emotionally elusive Jeux is engaging and dramatically convincing’ (BBC Music Magazine)

‘The headline feature of this terrific Petrushka is characterisation. It’s a performance full of animation and incident and, from the Orchestre de Paris and their impressive line-up of wind soloists, a dancer’s sensibility’ (Gramophone)

„Dieses neue Album des Nash Ensembles lässt keine Wünsche offen. Tchaikovsky hat mit seinem Streichsextett Souvenir de Florence wohl eines seiner optimistischsten und virtuosesten Werke geschrieben. Und dies wird hier von den Musikern des Nash Ensembles doppelt und dreifach unterstrichen. Spielerische Leichtigkeit, Frohmut, musikalische Farbe, tänzerischer Schwung, dies alles macht diese Interpretation zu einem wahren Ohrenschmaus … Die exzellente Aufnahmetechnik [erlaubt] maximale Durchhörbarkeit, was gerade bei einem kleinen Ensemble wie dem Sextett zu einem optimalen Ergebnis führt“ (Pizzicato, Luxembourg)

‘And still it goes on. Hyperion’s Romantic Piano Concerto series reaches its 86th instalment with this coupling of composers who came into contact in the Paris of the early 1840s … all three works are tailor-made for the pianism of Howard Shelley, his all-round alertness abetted by responsive playing from the Nuremberg Symphony Orchestra. If not an essential acquisition, this is a most pleasurable listen: Jeremy Nicholas, who pens informative notes, clearly enjoyed it hugely and listeners with a taste for the byways of musical Romanticism should do likewise’ (International Piano)

‘Harrison Cole makes the most of the church’s mighty instrument, and the Trinity choir revels in its resonant acoustics. Poulenc’s four motets are another joy’ (The Sunday Times)

‘It’s so vibrant and so clear; you hear every line coming in, weaving with each other, soaring above, being part of the support: obviously that’s also Korngold’s writing, but I like how The Nash Ensemble just keeps everything spinning and fizzing all the way through. This is such an exciting movement—it’s really thrilling—and you can hear discovery, curiosity, just as if he’s looking round every corner, and everything is a delight so he’s putting it back in and trying it out, and that’s what carries us through from the beginning of the first movement all the way to the end … it’s so well balanced, isn’t it—Stephanie Gonley, her violin lines soar so beautifully over the top; it’s not dominated by her, they all weave in and out … this is chamber music, this is conversation … it’s so satisfying’ (BBC Record Review)

„Bereits in den ersten Takten [der Paganini-Variationen] geht Hamelin in die Vollen: technisch höchst anspruchsvoll, führt er, modifizierend und modernisierend, die Tradition eines Hofmann, eines Paderewski, eines Godowsky fort. Dennoch wirkt Hamelin nicht epigonal, sondern originell, etwa wenn er in Variation 7 indirekt auf eine der Variationen in Beethovens Sonate op. 109 anspielt. Nicht minder spielfreudig, harmonisch wohl noch etwas kühner erscheint die „Suite à l'ancienne“, auf die eine vierteilige Barcarolle folgt. Die „Pavane variée“ scheint den Geist Faurés mit Elementen des Jazz koppeln zu wollen. Man meint erkennen zu können, was als nächstes kommt, doch lässt man sich von Hamelin gern überraschen, wenn die Fortführung anders ausfällt als gedacht“ (Fono Forum, Germany)

‘Oh. My. Word. This is, I think, an important recording, not merely because it captures some of the most astonishing piano-playing you will ever hear but because it places Marc-André Hamelin front and centre as one of the foremost pianist-composers of the day, taking up the long-neglected baton once held by the likes of Rachmaninov, Earl Wild, Busoni and Godowsky … how fortunate we are that Hamelin signed with a record label that not only allows him to record whatever he wants but positively encourages him to do so. (Think what we missed of Rachmaninov because of RCA.) Here is piano-playing of such an exalted standard I seriously wonder if anything comparable exists on record. I wait impatiently for a Hamelin piano concerto’ (Gramophone)

„Mit Aufführungen und einer neuen Aufnahme von Maurice Duruflés Requiem hat sich Stephen Layton nach 17 Jahren als Dirigent des Trinity College Cambridge verabschiedet. Es wurde ein mehr als bemerkenswerter Abschied, denn diese Duruflé-Interpretation ist schwerlich zu toppen … Die enorme spirituelle Tiefe des Notentextes erreichen Dirigent und Chor durch klare, zarte Gesangslinien, durch die natürliche Symbiose von Gregorianik und raffinierten Harmonien, den homogenen Chorgesang, der sanft im Raum schwebt“ (Pizzicato, Luxembourg)