Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.
Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.
Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.
No 13 is the most compact of Simpson’s later Quartets. There are four short movements which play without a break and adopt a fast–slow–fast–slow pattern. A bold, leaping figure on first violin outlining the notes of the triad sets the Quartet into motion. Though concise, this highly athletic Allegro instantly creates a vigorous current through closely imitative writing and (latterly) through the introduction of pattering triplet configurations. The following Andante is again largely contrapuntal in design, opening with a meditative violin melody, against a sustained low C on the cello. There is one brief climax which quickly subsides to reveal the Vivace, a kind of duple-time Scherzo full of half-lights and muttering ostinati. This Vivace, the most elaborate of the four movements, becomes more hard-driven as it progresses, culminating in a passage of sustained ferocity, requiring great intensity from the players. But it is bluntly halted, leaving a slow, chorale-like epilogue marked ppp, ma sempre espressivo, which swiftly eases all the former turbulence.
from notes by Matthew Taylor © 1997
Le quatuor n° 13 est le plus compact des derniers quatuors de Simpson, avec quatre mouvements courts qui jouent continûment et adoptent un schéma rapide–lent– rapide–lent.
Une figure intrépide, bondissante, jouée par le premier violon soulignant les notes de la triade, met le quatuor en marche. Quoique concis, cet Allegro extrêmement athlétique crée instantanément un courant vigoureux via une écriture minutieusement imitative, puis l’introduction de figures de triolets crépitantes. L’Andante suivant, de conception en grande partie contrapuntique, s’ouvre sur une mélodie violonistique méditative contre un ut grave tenu, au violoncelle. Un bref apogée s’éloigne ensuite rapidement pour reveller le Vivace, sorte de scherzo binaire tout en clair-obscur et en ostinati marmottants. Ce Vivace, le plus élaboré des quatre mouvements, devient plus dur à mesure qu’il progresse, et culmine dans un passage d’une férocité soutenue, qui requiert force intensité de la part des instrumentistes. Mais il est interrompu sans ménagement et cède la place à un lent épilogue de type choral, marqué ppp, ma sempre espressivo, qui calme promptement la turbulence passée.
extrait des notes rédigées par Matthew Taylor © 1997
Français: Hypérion
Nr. 13 ist das kompakteste von Simpsons späteren Quartetten. Es besteht aus vier kurzen Sätzen, die ohne Unterbrechung gespielt werden und dem alternierenden Muster schnell–langsam–schnell–langsam folgen.
Eine kühne, vorwärtsschnellende Figur auf der ersten Violine, die die Noten des Durdreiklanges umreißt, setzt das Quartett in Bewegung.Obwohl es sehr präzise durchkomponiert ist, schafft dieses im höchsten Maße athletische Allegro durch seine streng imitative Komposionsweise und (später) trippelnd einsetzenden Triolen auf Anhieb ein kräftiges Vorwärtsströmen. Das Andante im Anschluß daran ist wiederum größtenteils kontrapunktisch angelegt. Sie setzt mit einer meditativen Violinmelodie ein, die einem tiefen, anhaltenden C der Cellostimme gegenübergestellt wird und eine thematische Ableitung darstellt. Eine kurze Klimax baut sich auf, die aber schnell abflaut, damit das Vivace, eine Art Scherzo im Zweiertakt, mit vielen halbverborgenen und murmelnden Ostinati angereichert, hervortreten kann. Dieses Vivace, insgesamt das ausgefeilteste der vier Stücke, entwickelt im Verlauf des Stückes eine härtere Linie und gipfelt schließlich in einer Passage anhaltender Heftigkeit, was von seiten der Spieler große Intensität erfordert. Ganz unverblümt halt das Stück jedoch auf einmal inne.Was bleibt, ist ein langsamer, choralähnlicher Epilog, der als ppp, ma sempre espressivo gekennzeichnet wurde und schnell die Wogen vorangehender Turbulenzen glättet.
aus dem Begleittext von Matthew Taylor © 1997
Deutsch: Inge Schneider