The three turn-of-the-century Op 40 Sonatas were issued in 1802 in London (entered Stationers’ Hall, 11 September), Paris (October) and Vienna (November). As Harold Truscott has shown (to the point of comparative illustration) the Allegro con fuoco of the B minor, No 2, and the Adagio molto of the D major, No 3, have much in common with the first two movements of Beethoven’s D major Sonata, Op 10 No 3 (published four years earlier). Coincidence? Plagiarism? Who now was influencing whom? Or was it simply that both composers were men of their time, speaking the same lingua musica? We cannot be sure. The links though are certainly uncanny. Not quite a sonata quasi una fantasia, but with plenty of fantasy in its bones, the B minor is an extraordinary affair. Prefaced by a slow introduction—a tempestuous mix of Classical rigour, Hungarian fire and a moment of bass shift that might almost be out of Beethoven’s yet-to-be-printed Op 31 No 2 (fourteen bars before the end of the exposition)—the first movement is large-scaled, with the exposition (repeated) closing in the dominant minor (cf Op 25 No 5), followed by a lengthy development that contrasts exposed, icy two-part legato canonic writing (very Clementian, cf the minore of the companion D major Sonata’s finale) with brilliant staccato attack, crisp thirds/sixths and bravura broken octaves. The second movement, combining the functions of alternating adagio and finale, is a curious structure: A1 (Largo)—B1 (Allegro)—A2 (Molto adagio)—B2 (Presto). A1 is a sonata design, with the start of the development section alluding back cyclically to the pair of right-hand diminished sevenths a fourth apart which round off the slow introduction of the first movement. The recapitulation omits the first subject which is brought back instead in A2, a ferocious, speeded-up coda of virtuoso figuration and punched-out cadence. The bleak, sparse, recitative-like slow sections variously remember C P E Bach and beckon late Beethoven.

from notes by Ateş Orga © 1995

Les trois Sonates op. 40 composées au tournant du siècle furent publiées en 1802 à Londres (inscrites au Stationers’ Hall le 11 septembre), à Paris (octobre) et à Vienne (novembre). Comme l’a démontré Truscott (au point de l’illustration comparative), l’Allegro con fuoco du si mineur, no 2, et l’Adagio molto du ré majeur, no 3, ont beaucoup en commun avec les deux premiers mouvements de la Sonate en ré majeur, op. 10 no 3 de Beethoven (publiée quatre ans auparavant). Coïncidence, plagiat? Qui donc influençait qui? Ou était-ce simplement parce que les deux compositeurs étaient des hommes de leur temps, parlant la même lingua musica? Rien ne peut nous l’assurer. Les liens, cependant, sont certainement mystérieux. Pas tout à fait une sonata quasi una fantasia, mais avec beaucoup de fantaisie dans sa constitution, la Sonate en si mineur constitue une affaire extraordinaire. Préfacé par une introduction lente, le premier mouvement est à grande échelle, par l’exposition (répétée) qui se termine dans la dominante mineure (cf op. 25 no 5), suivie par un développement prolongé, qui contraste l’écriture legato en forme de canon en deux parties à la brillante attaque staccato, aux tierces cassantes et aux octaves de bravoure rompues. Le second mouvement, qui allie les fonctions d’adagio et de finale alternants, est de curieuse structure: A1 (Largo)—B1 (Allegro)—A2 (Molto adagio)—B2 (Presto). A1 est une forme sonate, le début de la section de développement faisant à nouveau allusion de façon cyclique à la paire de septièmes diminuées de la main droite, séparées par une quarte, qui arrondissent la lente introduction du premier mouvement. La récapitulation omet le premier sujet qui, à la place, est ramené en A2, une coda féroce et accélérée de figuration virtuose et de cadence frappée.

extrait des notes rédigées par Ateş Orga © 1995
Français: Catherine Loridan

Die um die Jahrhundertwende entstandenen drei Sonaten des op. 40 erschienen 1802 in London (Eintragung in Stationers’ Hall vom 11. September), Paris (Oktober) und Wien (November). Wie Truscott bewiesen hat (durch vergleichende Darstellung), besitzen das Allegro con fuoco der h-Moll-Sonate Nr. 2 und das Adagio molto der D-Dur-Sonate Nr. 3 viele Gemeinsamkeiten mit den ersten beiden Sätzen von Beethovens Sonate in D-Dur, op. 10 Nr. 3 (die vier Jahre zuvor veröffentlicht worden war). Zufall oder Plagiat? Wer beeinflußte jetzt wen? Oder waren beide Komponisten einfach Männer ihrer Zeit, die dieselbe lingua musica sprachen? Sicher können wir nicht sein. Die Ähnlichkeiten sind jedoch auffallend. Die Sonate in h-Moll ist tatsächlich außerordentlich: nicht unbedingt eine sonata quasi una fantasia, aber mit viel Phantasie im Charakter. Der erste Satz nach einer langsamen Einleitung ist ausladend, die Expositon (die wiederholt wird) schließt mit der dominanten Molltonart (cf op. 25 Nr. 5) ab, gefolgt von einer anhaltenden Durchführung, die eine zweiteilige legato Kanonspartierung einer brillanten staccato Attacke, frischen Terzen und gebrochenen Bravouroktaven gegenüberstellt. Der zweite Satz, der die Funktionen von abwechselndem Adagio und Finale kombiniert, besitzt eine eigenartige Struktur: A1 (Largo)—B1 (Allegro)—A2 (Molto adagio)—B2 (Presto). A1 ist eine Sonatenform, der Anfang des Durchführungsteils deutet zyklisch rückwärts auf das Paar verminderter Septimen in der rechten Hand, die eine Quart auseinander liegen und die langsame Einleitung des ersten Satzes abrunden. In der Reprise fällt das erste Thema weg, das statt dessen in A2, einer wilden, beschleunigten Koda voll virtuoser Figuration und gravierender Kadenz wiederkehrt.

aus dem Begleittext von Ateş Orga © 1995
Deutsch: Meckie Hellary