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The E flat Andante is built on a sublime lullaby melody sounded in turn by cello, violin and piano, in the manner of a round, and exquisitely adorned with countermelodies. After a florid C minor central episode with a whiff of gypsy exoticism, the lullaby moves through a series of poetic modulations (A flat, E major, C major, then back to E flat) that echoes the tonal sequence in the first-movement development. The moderately paced Scherzo, enclosing a suave, waltz trio, has a puckish grace, with a deft and witty give-and-take between the instruments; as many commentators have noted, the first four bars are a virtual inversion of the opening of the ‘Trout’ Quintet’s Scherzo. In the sprawling sonata-form finale we meet Schubert at his most gemütlich. Contrast to the jaunty, echt-Viennese main theme is provided by a mock-heroic three-bar unison figure which crops up in assorted guises throughout the movement. Schubert reserves his coup de grâce for the start of the development. Here the unison figure’s three-bar structure and accentuation are cunningly fitted into a new metrical scheme (3/2 as oppposed to the original 2/4 time) as the players strike up a delightful rustic polonaise, complete with drone effects in the piano.
from notes by Richard Wigmore © 2001
L’ « Andante » en mi bémol est élaboré sur une sublime berceuse énoncée tour à tour au violoncelle, au violon et au piano à la manière d’une ronde ornée de manière exquise par de délicieux contre-chants. Après un épisode central fleuri en sol mineur doté d’un soupçon d’exotisme gitan, la mélodie se déplace à travers une série de modulations poétiques (la bémol, mi majeur, do majeur puis retour à mi bémol) qui fait écho à la séquence tonale du développement du premier mouvement. Le Scherzo d’allure modérée, dévoilant une valse suave en guise de trio, possède une grâce espiègle dotée d’un dialogue acerbe, vif et plein d’esprit entre les instruments ; comme les commentateurs de l’époque l’ont fait remarquer, les quatre premières mesures constituent une inversion virtuelle de l’ouverture du Scherzo du Quintette « La truite ». Dans le finale de coupe sonate tentaculaire, nous rencontrons un Schubert « gemütlich » par excellence. En contraste à cette atmosphère insouciante, le thème principal tout viennois est élaboré sur un motif de trois mesures à l’unisson, parodie d’héroïsme, qui réapparaît sous différents atours à travers tout le mouvement. Schubert nous réserve son coup de grâce pour le début du développement. Là, la structure en trois mesures du motif à l’unisson et son accentuation sont habilement adaptées à un nouveau schéma métrique (3/2 en opposition au 2/4 original) comme les instrumentistes entonnent une polonaise délicieusement rustique parachevée par des effets de bourdon au piano.
extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2001
Français: Isabelle Battioni
Das “Andante” in Es-Dur ist auf einer herrlichen Wiegenliedmelodie aufgebaut, die Cello, Violine und Klavier nacheinander vortragen, als handle es sich um einen Reigen, und die mit erlesenen Gegenmelodien geschmückt ist. Im Anschluß an eine blumige zentrale Episode in c-Moll, der ein Hauch von Zigeunerexotik anhaftet, durchläuft das Wiegenlied eine Folge poetischer Modulationen (As-Dur, E-Dur, C-Dur, dann zurück nach Es-Dur), die ein Echo auf die tonale Abfolge in der Durchführung des ersten Satzes ist. Das Scherzo in gemäßigtem Tempo, das ein liebliches Walzertrio einschließt, zeichnet sich durch koboldhafte Anmut und ein beherztes, witziges Hin und Her zwischen den Instrumenten aus; wie viele Kommentatoren bemerkt haben, sind die ersten vier Takte sozusagen eine Umkehrung der Eröffnung des Scherzos aus dem “Forellenquintett”. Im weit gefaßten Finale in Sonatenform begegnen wir Schubert in überaus gemütlicher Stimmung. Für den Kontrast zum unbeschwerten, echt wienerischen Hauptthema sorgt eine pseudoheroische Unisonofigur von drei Takten Länge, die den ganzen Satz hindurch in diversen Verkleidungen auftaucht. Schubert hält seinen coup de grâce bis zum Beginn der Durchführung zurück. Hier werden die dreitaktige Struktur und Akzentuierung der Unisonofigur geschickt in ein neues metrisches Schema (3/2-Takt anstatt wie gehabt 2/4) eingepaßt, während die Musiker eine vergnügliche ländliche Polonaise samt Borduneffekten im Klavier anstimmen.
aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller
![]() ‘This stands out among modern recordings of this fine work [and] the Movement in B flat makes a freshly endearing bonus. This will be hard to beat and ... ‘Marvellously alive, the phrasing playful when required, delicate but never precious, [the trio] frolic through with palpable joy and an unerring sens ...» More |