Six Duets, Op 63

Details

No 1: Ich wollt' meine Lieb' ergösse sich

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Sophie Daneman (soprano), Nathan Berg (baritone), Eugene Asti (piano)

Track 1 on CDA66906 [2'00]

Ich wollt’ meine Lieb’ ergösse sich
All’ in ein einzig Wort,
Das gäb’ ich den luft’gen Winden
Die trügen es lustig fort.

Sie tragen zu dir, Geliebte,
Das lieberfüllte Wort;
Du hörst es zu jeder Stunde,
Du hörst es an jedem Ort.

Und hast du zum nächtlichen Schlummer
Geschlossen die Augen kaum,
So wird mein Bild dich verfolgen
Bis in den tiefsten Traum.

Heinrich Heine (1797-1856)

I want to declare my love to you
All in a word,
I would give it to the airy breezes
To carry it cheerfully away.

They carry to you, beloved,
The perfect loving word;
You hear it every hour,
You hear it everywhere.

And during your nightly slumbers
When you have scarcely closed your eyes,
My image will follow you
Even into your deepest dreams.

The first of a set of six duets, composed variously between 1836 and 1844, which are recorded here complete. The combination of E major and a compound time signature, with its characteristic skipping rhythms, always brings out the best in Mendelssohn, and here the sense of unrepressed elation is magically conveyed.

Cette pièce est la première d’un corpus de six duos, composés entre 1836 et 1844, et enregistrés ici dans leur intégralité. La combinaison du mi majeur et d’une indication de la mesure composée, avec ses rythmes bondissants caractéristiques, fit toujours ressortir le meilleur de Mendelssohn, et le sentiment d’allégresse non réprimée est, ici, magiquement rendu.

extrait des notes rédigées par Julian Haylock © 1998
Français: Hyperion Records Ltd

Das erste eines Satzes von sechs Duetten, die zwischen 1836 und 1844 komponiert wurden, die hier komplett aufgezeichnet sind. Die Kombination aus E-Dur und einer verbundenen Taktbezeichnung mit deren charakteristisch springenden Rhythmen hat immer schon das beste in Mendelssohn hervorgebracht – und hier wird das Gefühl einer nicht unterdrückten Hochstimmung zauberhaft zum Ausdruck gebracht.

aus dem Begleittext von Julian Haylock © 1998
Deutsch: Wendy Geddert

Dame Felicity Lott (soprano), Angelika Kirchschlager (mezzo-soprano), Graham Johnson (piano)

Track 9 on CDA67563 [1'46]

Sophie Daneman (soprano), Nathan Berg (baritone), Eugene Asti (piano)

Track 9 on HYP20 CD2 [2'00] 2CDs Super-budget price sampler — Deleted

Ich wollt’ meine Lieb’ ergösse sich
All’ in ein einzig Wort,
Das gäb’ ich den luft’gen Winden
Die trügen es lustig fort.

Sie tragen zu dir, Geliebte,
Das lieberfüllte Wort;
Du hörst es zu jeder Stunde,
Du hörst es an jedem Ort.

Und hast du zum nächtlichen Schlummer
Geschlossen die Augen kaum,
So wird mein Bild dich verfolgen
Bis in den tiefsten Traum.

Heinrich Heine (1797-1856)

I want to declare my love to you
All in a word,
I would give it to the airy breezes
To carry it cheerfully away.

They carry to you, beloved,
The perfect loving word;
You hear it every hour,
You hear it everywhere.

And during your nightly slumbers
When you have scarcely closed your eyes,
My image will follow you
Even into your deepest dreams.

extrait des notes rédigées par Julian Haylock © 1998
Français: Hyperion Records Ltd

aus dem Begleittext von Julian Haylock © 1998
Deutsch: Wendy Geddert

No 2: Abschiedslied der Zugvögel Wei war so schön doch Wald und Feld

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August Heinrich Hoffmann von Fallersleben (1798-1874)

Sophie Daneman (soprano), Nathan Berg (baritone), Eugene Asti (piano)

Track 6 on CDA66906 [1'56]

Wie war so schön doch Wald und Feld!
Wie ist so traurig jetzt die Welt!
Hin ist die schöne Sommerzeit
Und nach der Freude kam das Leid.

Wir wussten nichts von Ungemach,
Wir sassen unterm Laubes dach
Vergnügt und froh beim Sonnenschein
Und sangen in die Welt hinein.

Wir armen Vöglein trauern sehr,
Wir haben keine Heimath mehr,
Wir müssen jetzt von hinnen flieh’n
Und in die weite Fremde zieh’n.

August Heinrich Hoffmann von Fallersleben (1798-1874)

How beautiful were the woods and fields!
Yet how sad the world is now!
Gone is the beautiful summertime,
And after joy came sorrow.

We knew nothing of discomfort;
We sat under the canopy of leaves
Content and happy in the sunshine
And sang unto the world.

We poor little birds are now very sad;
We have no home left here.
We must now fly away
To strange far-off lands.

The challenge with this text was not so much the change of mood which is indicated between the first two stanzas (accomplished here by moving from a plaintive G minor to the warmth of E flat major) as the more abrupt flip of the coin going into the third. Mendelssohn judges it to perfection by unexpectedly moving to A flat major (‘Und sangen’) before shifting sideways back into G minor.

Le défi de ce texte ne résidait pas tant dans le changement d’humeur indiqué entre les deux premières strophes (obtenu ici en passant du sol mineur plaintif à la chaleur du mi bémol majeur) que dans le demi-tour abrupt opéré par la pièce à la troisième strophe. Mendelssohn le saisit à la perfection en passant de manière inattendue au la bémol majeur («Und sagen») avant de revenir obliquement au sol mineur.

extrait des notes rédigées par Julian Haylock © 1998
Français: Hyperion Records Ltd

Die in diesem Text enthaltene Herausforderung bestand nicht in der Veränderung der Gefühle, welche zwischen den ersten beiden Strophen beschrieben wird (hier durch den Übergang von einer sorgenvollen G-Moll in eine warme Es-Dur Tonart erreicht), sondern durch den abrupten Übergang in die dritte. Mendelssohn beurteilt ihn perfekt, indem er unerwarteterweise auf As-Dur („Und sangen“) übergeht, bevor er auf G-Moll zurückkommt.

aus dem Begleittext von Julian Haylock © 1998
Deutsch: Wendy Geddert

No 3: Gruss Wohin ich geh' und schaue

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Joseph von Eichendorff (1788-1857)

Sophie Daneman (soprano), Nathan Berg (baritone), Eugene Asti (piano)

Track 11 on CDA66906 [2'07]

Wohin ich geh’ und schaue,
In Feld und Wald und Tal,
Vom Hügel hin auf die Aue,
Vom Berg aufwärts weit in’s Blaue:
Grüss’ ich dich tausend mal.

In meinem Garten find’ ich
Viel Blumen schön und fein;
Viel Kränze wohl d’raus wind’ ich,
Und tausend Gedanken bind’ ich,
Und Grüsse mit darein.

Dir darf ich keinen reichen,
Du bist zu hoch und schön,
Sie müssen zu bald verbleichen,
Die Liebe ohne Gleichen
Bleibt ewig im Herzen steh’n.

Joseph von Eichendorff (1788-1857)

Wherever I go and look,
In field and wood and valley,
From the hills to the meadows,
From the mountains up to the blue sky:
I send you a thousand greetings.

In my garden I find
Many beautiful and delicate flowers;
I’d make many garlands from them,
And a thousand thoughts
And greetings I’d wind into them.

They would not be worthy of you –
You are too tall and pretty;
They would all too soon fade away,
And my love, without equal,
Must remain for ever in my heart.

An unaffectedly simple setting highlighted by some gentle interchanges based around a falling scalic figure.

Cette mise en musique, naturellement simple, est rehaussée par quelques doux échanges fondés sur une figure en gammes ascendante.

extrait des notes rédigées par Julian Haylock © 1998
Français: Hyperion Records Ltd

Eine unbeeinflußte einfache Vertonung, unterstrichen von einem sanften Ersatz basierend auf einer fallenden Tonartenfigur.

aus dem Begleittext von Julian Haylock © 1998
Deutsch: Wendy Geddert

Dame Felicity Lott (soprano), Angelika Kirchschlager (mezzo-soprano), Graham Johnson (piano)

Track 28 on CDA67563 [2'14]

No 4: Herbstlied Ach, wie so bald verhallet der Reigen

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Karl Klingemann (1798-1862)

Sophie Daneman (soprano), Nathan Berg (baritone), Eugene Asti (piano)

Track 16 on CDA66906 [1'49]

Ach, wie so bald verhallet der Reigen,
Wandelt sich Frühling in Winterzeit!
Ach, wie so bald in trauendes Schweigen
Wandelt sich alle die Fröhlichkeit!
Bald sind die letzten Klänge verflogen!
Bald sind die letzten Sänger gezogen!
Bald ist das letzte Grün dahin!
Alle sie wollen heimwärts zieh’n!

Wandelt sich Lust in sehnendes Leid!
War’t ihr ein Traum, ihr Liebesgedanken?
Süss wie der Lenz, und schnell verweht?
Eines, nur eines will nimmer wanken:
Es ist das Sehnen, das nimmer vergeht.

Karl Klingemann (1798-1862)

Oh, how soon the round of nature dies away,
Changing spring into winter!
Oh, how quickly, into sad silence
All happiness is changed!
Soon the last sounds vanish!
Soon the last songbirds have gone!
Soon the last green has fled!
All have returned home!

Pleasure changes into yearning anguish!
Were you a dream, you thoughts of love?
Sweet as the spring, and quickly gone?
Only one thing will never change:
That is the yearning which never fades away.

Arguably the finest of the Op 63 duets, Herbstlied is another of Mendelssohn’s almost self-perpetuating miniatures which, once started, creates the impression of having been conceived in one go. Here the sadness tinges rather than saturates the music, and the moment where a shaft of light appears momentarily to break through (‘War’t ihr ein Traum’) inspires a radiant outburst.

Ce lied, le plus beau des duos op.63, est une autre miniature mendelssohnienne qui s’autoperpétue presque, donnant l’impression, une fois commencée, d’avoir été conçue d’une traite. Ici, la tristesse teinte la musique plus qu’elle ne la sature, et le moment où un rai de lumière perce («War’t ihr ein Traum») inspire un éclat radieux.

extrait des notes rédigées par Julian Haylock © 1998
Français: Hyperion Records Ltd

Als das beste der Opus 63 Duette ist Herbstlied eine weitere der sich selbst aufrechterhaltenen Miniaturen von Mendelssohn, die, einmal begonnen, den Eindruck erwecken, sie seien in einem Zuge entstanden. Die Traurigkeit trübt die Musik statt sie zu sättigen und der Moment, in dem auf einmal ein Lichtstrahl durchbricht („War’t ihr ein Traum“) inspiriert einen strahlenden Ausbruch.

aus dem Begleittext von Julian Haylock © 1998
Deutsch: Wendy Geddert

No 5: Volkslied O säh' ich auf der Haide dort

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Robert Burns (1759-1796)

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Ferdinand Freiligrath (1810-1876)

Sophie Daneman (soprano), Nathan Berg (baritone), Eugene Asti (piano)

Track 21 on CDA66906 [1'56]

O säh’ ich auf der Haide
Dort im Sturme dich!
Mit meinem Mantel vor der Sturm
Beschützt’ ich dich!
Und kommt mit seinem Sturme
Je dir Unglück nah’,
Dann wär’ dies Herz dein Zufluchtsort,
Gern theilt’ ichs ja!

O wär’ ich in der Wüste,
Die so braun und dürr,
Zum Paradiese würde sie,
Wärst du bei mir.
Und wär’ ein König ich
Und wär’ die Erde mein,
Du wärst in meiner Krone
Doch der schönste Stein!

Robert Burns (1759-1796)
Deutsch: Ferdinand Freiligrath

O wert thou in the cauld blast,
On yonder lea, on yonder lea,
My plaidie to the angry airt,
I’d shelter thee, I’d shelter thee;
Or did Misfortune’s bitter storms
Around thee blaw, around thee blaw
Thy bield should be thy bosom,
To share it a’, to share it a’.

O were I in the wildest waste
Sae black and bare, sae black and bare,
The desert were a Paradise,
If thou wert there, if thou wert there.
Or were I Monarch o’ the globe,
Wi’ thee to reign, wi’ thee to reign,
The brightest jewel in my Crown
Wad be my Queen, wad be my Queen.

Robert Burns (1759-1796)

It is always the small touches which make all the difference with a composer as fastidious as Mendelssohn. Here he inflects the little piano introduction when it reappears between the two stanzas with a chromatically passing A flat in the middle voice which adds just a sufficient tinge of harmonic spice to heighten the senses without in any way disrupting the musical flow.

Ce sont toujours les petites touches qui font toute la différence chez un compositeur aussi méticuleux que Mendelssohn. Dans le cas présent, il infléchit la petite introduction pianistique, à sa réapparition entre les deux strophes, par un la bémol qui passe chromatiquement dans la voix intermédiaire, ajoutant juste ce qu’il faut d’épice harmonique pour exhausser les sentiments sans rompre le flot musical.

Es sind immer die Kleinigkeiten, die bei einem so genauen Komponisten wie Mendelssohn den Unterschied machen. Hier moduliert er beim Wiederauftreten der beiden Strophen die Klaviereinführung mit einer chromatisch gespielten As-Dur in der Mittelstimme und fügt gerade genug harmonische Würze bei, um die Gefühle zu heben, ohne in irgendeiner Weise den musikalischen Fluß zu beeinflussen.

Dame Felicity Lott (soprano), Angelika Kirchschlager (mezzo-soprano), Graham Johnson (piano)

Track 39 on CDA67563 [1'47]

No 6: Maiglöckchen und die Blümelein Maiglöckchen läutet in dem Tal

author of text

August Heinrich Hoffmann von Fallersleben (1798-1874)

Sophie Daneman (soprano), Nathan Berg (baritone), Eugene Asti (piano)

Track 25 on CDA66906 [1'55]

Maiglöckchen läutet in dem Tal,
Das klingt so hell und fein:
So kommt zum Reigen allzumal,
Ihr lieben Blümelein!
Die Blümchen blau und gelb und weiss,
Die kommen all’ herbei,
Vergissmeinnicht und Ehrenpreis
Und Veilchen sind dabei.

Maiglöckchen spielt zum Tanz im Nu
Und alle tanzen dann,
Der Mond sieht ihnen freundlich zu,
Hat seine Freude d’ran.
Den Junker Reif verdross das sehr,
Er kommt in’s Tal hinein:
Maiglöckchen spielt zum Tanz nicht mehr,
Fort sind die Blümelein.

Doch kaum der Reif das Tal verlässt,
Da rufet wieder schnell
Maiglöckchen zu dem Frühlingsfest
Und läutet doppelt hell.
Nun hält’s auch mich nicht mehr zu Haus,
Maiglöckchen ruft auch mich:
Die Blümchen geh’n zum Tanz hinaus,
Zum Tanze geh’ auch ich!

August Heinrich Hoffmann von Fallersleben (1798-1874)

The lily-of-the-valley rings out over the valley,
Resounding clear and bright:
So gather round all together and dance,
You lovely flowers!
The blue and yellow and white blooms,
All gather around,
Forget-me-nots and speedwells
And violets are all there.

In no time the lily-of-the-valley plays
And they all dance;
The moon looks down happily
And has fun also.
But the hoar-frost is very annoyed,
He comes into the valley;
The lily-of-the-valley stops playing,
Away go all the flowers.

But hardly has the hoar-frost left the meadow
Than the lily-of-the-valley once again quickly
Calls everyone to the spring festivities,
Ringing out twice as cheerfully.
Now I can no longer stay inside,
The lily-of-the-valley is calling to me too:
The flowers are going to the dance
And I am joining them!

The Op 63 set is rounded off in suitably high spirits with a duet which in places recalls the roughly contemporaneous incidental music Mendelssohn was composing to Shakespeare’s A Midsummer Night’s Dream.

Le corpus se conclut, dans une pétulance ad hoc, sur un duo qui rappelle, par endroits, la musique de scène grosso modo contemporaine composée par Mendelssohn sur Le Songe d’une nuit d’été de Shakespeare.

Das Stück wird durch entsprechend gute Laune mit einem Duett, das stellenweise mit der ungefähren zeitgenössischen Nebenmusik Mendelssohns, komponiert für Shakespeares Ein Sommernachtstraum, durchsetzt ist.

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