In the 1850s, inspired by the interest in J S Bach that was so much a feature of music in nineteenth-century Europe, Franz Liszt (1811–1886) wrote a number of large-scale organ works, including one based on the very letters of Bach’s name, the Prelude and Fugue on BACH of 1855. The Fantasia and Fugue on the choral ‘Ad nos, ad salutarem undam’ dates from 1850, the centenary of Bach’s death. The title suggests a two-movement work such as Bach himself might have written, but this is really a vast, half-hour extemporisation on ‘Ad nos’, which is not a traditional chorale melody but one taken from the opera Le Prophète by Giacomo Meyerbeer (1791–1864), to whom the work is dedicated (and on this occasion the performance is immediately preceded by a playing-over of Meyerbeer’s theme). The turbulent opening bars of the work introduce passages of great excitement and virtuosity, including in particular a fanfare-like version of the chorale on a brilliant trumpet. For the contemplative Adagio, in which the organ’s quiet colours are extensively explored, the music moves from C minor to the remote key of F sharp major. A great climax prefaces the fugue, which begins strictly enough but soon acquires a free, rhapsodic quality.

from notes by Relf Clark © 2004

Dans les années 1850, inspiré par l’intérêt porté à J S Bach, un trait caractéristique de la musique d’Europe centrale au XIXe siècle, Franz Liszt (1811–1886) écrivit un certain nombre d’œuvres importantes pour orgue, notamment en 1855, une composition élaborée sur l’équivalent musical des lettres BACH dans la nomenclature allemande, le Prélude et Fugue sur BACH. La Fantaisie et Fugue sur le choral «Ad nos, ad salutarem undam» date de 1850, l’année marquant le centenaire de la disparition de Bach. Le titre suggère une œuvre en deux mouvements, telle que Bach aurait lui-même pu l’écrire. En réalité il s’agit d’une immense improvisation sur «Ad nos» qui n’est pas une mélodie traditionnelle de choral, mais un thème tiré de l’opéra Le Prophète de Giacomo Meyerbeer (1791–1864), à qui cette œuvre est dédiée. (La présente exécution est précédée du thème original de Meyerbeer.) Les turbulentes premières mesures de l’œuvre présentent des passages palpitants et virtuoses, notamment une version aux allures de fanfare du choral dans un registre brillant de trompette. Pour l’Adagio contemplatif au cours duquel les coloris apaisés de l’orgue sont explorés à l’envi, la musique évolue de do mineur vers la tonalité éloignée de fa dièse mineur. Une immense apothéose préface la fugue qui débute dans une écriture stricte pour ensuite acquérir une qualité plus libre et rhapsodique.

extrait des notes rédigées par Relf Clark © 2004
Français: Isabelle Battioni

In den 50er Jahren des 19. Jahrhunderts schrieb Franz Liszt (1811–1886), inspiriert durch das Interesse an Bach, dass die Musik des 19. Jahrhunderts besonders prägte, mehrere große Orgelwerke, darunter eines, das auf den Buchstaben von Bachs Namen basiert: Präludium und Fuge über B-A-C-H (1855). Die Fantasia und Fuge über den Choral „Ad nos, ad salutarem undam“ [Zu uns, zur heilbringenden Woge] stammt aus dem Jahre 1850, dem hundertsten Todesjahr Bachs. Der Titel lässt ein zweiteiliges Werk vermuten, wie Bach es selbst hätte schreiben können, jedoch handelt es sich um eine riesige, halbstündige Improvisation über „Ad nos“, das keine traditionelle Choralmelodie ist, sondern aus der Oper Le Prophète von Giacomo Meyerbeer (1791–1864) stammt, dem das Werk auch gewidmet ist (und hier erklingt das Meyerbeersche Thema unmittelbar vor der Komposition Liszts). Die turbulenten Anfangstakte des Werks leiten ungeheuer aufregende und virtuose Passagen ein, darunter eine fanfarenartige Fassung des Chorals in einem brillanten Trompetenregister. In dem kontemplativen Adagio werden die ruhigen Farben der Orgel dargestellt und die Musik bewegt sich von c-Moll zu der entfernten Tonart Fis-Dur. Ein großer Höhepunkt geht der Fuge voran, die zwar sehr streng beginnt, sich bald jedoch eine rhapsodische Freiheit aneignet.

aus dem Begleittext von Relf Clark © 2004
Deutsch: Viola Scheffel