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Three Preludes, Op 104a

composer
1836; published in 1868

 
The Preludes and Studies, Opp 104a and 104b, were culled together from the composer’s manuscripts and published posthumously in 1868. No fewer than four of these pieces, Op 104a Nos 1-3 and Op 104b No 1, date from 1836 and likely were intended for an envisioned cycle of ‘Etüden und Fugen’ that in fact metamorphosed and appeared the following year as the Six Preludes and Fugues, Op 35. Telling in this regard is that the keys of Op 104a (B flat major, B minor and D major) conveniently match those of the fugues Op 35 Nos 6, 3 and 2, respectively. The three studies of Op 104b reveal the practical side of Mendelssohn as a performing concert-pianist. They include a perpetuum mobile (No 2 in F major) and a fine example of the so-called ‘three-hand’ technique (No 1 in B flat minor), and bear out the composer’s answer to Schumann, who once asked how his friend had developed his technique: ‘By working like a horse.’

from notes by R Larry Todd © 2021

Les Préludes et les Études, op.104a et 104b, faisaient partie des manuscrits du compositeur et furent publiés à titre posthume en 1868. Au moins quatre de ces pièces, op.104a nos 1-3 et op.104b nº 1, datent de 1836 et étaient aussi destinées à un projet de cycle d’«Etüden und Fugen» qui, en fait, se métamorphosèrent et parurent l’année suivante comme Six Préludes et Fugues, op.35. Ce qui est révélateur à cet égard, c’est que les tonalités de l’op.104a (si bémol majeur, si mineur et ré majeur) correspondent rigoureusement à celles des fugues op.35 nos 6, 3 et 2, respectivement. Les trois études de l’op.104b révèlent le côté pratique de Mendelssohn pianiste concertiste. Elles comprennent un perpetuum mobile (nº 2 en fa majeur) et un bel exemple de la technique dite «à trois mains» (nº 1 en si bémol mineur) et corroborent la réponse du compositeur à Schumann, qui demanda un jour comment son ami avait mis au point cette technique: «En travaillant comme un cheval.»

extrait des notes rédigées par R Larry Todd © 2021
Français: Marie-Stella Pâris

Ebenfalls hier eingespielt sind die Präludien und Etüden, op. 104a und 104b, ausgewählt aus den Manuskripten des Komponisten, die 1868 posthum herausgegeben wurden. Nicht weniger als vier dieser Stücke, op. 104a Nr. 1-3 und op. 104b Nr. 1, stammen aus dem Jahr 1836 und waren wohl für den geplanten Zyklus „Etüden und Fugen“ gedacht, der dann umgestaltet wurde und im folgenden Jahr als Sechs Präludien und Fugen, op. 35, erschien. Es ist hierbei interessant, dass die Tonarten in op. 104a (B-Dur, h-Moll und D-Dur) passenderweise denjenigen der Fugen, op. 35 Nr. 6, 3 und 2, jeweils entsprechen. Die drei Etüden von op. 104b zeigen Mendelssohn von seiner praktischen Seite als Konzertpianist. Darunter befinden sich ein Perpetuum mobile (Nr. 2 in F-Dur) und ein sehr gutes Beispiel der sogenannten „dreihändigen“ Technik (Nr. 1 in b-Moll)—auf Schumanns Frage, wie er sich diese Technik angeeignet hätte, gab er seinem Freund zurück, er habe geschuftet wie ein Pferd.

aus dem Begleittext von R Larry Todd © 2021
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Mendelssohn: The Complete Solo Piano Music, Vol. 5
Studio Master: CDA68344Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

No 1 in B flat major: Allegro molto e vivace
No 2 in B minor: Allegro agitato
No 3 in D major: Allegro vivace

Track-specific metadata

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