‘Et la lune descend sur le temple qui fut’ (And the moon descends over the temple that was), the second piece in the second set of piano Images of 1907, leads on from ‘Pagodes’ (Pagodas) in the earlier set of Estampes (‘Prints’) in its exploitation, not so much of oriental sounds such as those of the gamelan (though these are certainly present) as of an oriental stillness and stasis. The first chord belongs, in the Western tradition, as part of a 16th-century cadence, achieved through part-writing. Debussy gives it a quite new feeling by treating it as a sound in itself, containing no clear forward impetus. Following on from his orchestration of all 24 Préludes for the Hallé, Colin Matthews has orchestrated both sets of piano Images.

from notes by Roger Nichols © 2020

«Et la lune descend sur le temple qui fut», deuxième morceau du second livre d’Images pour piano de 1907, découle de «Pagodes» des Estampes de par son exploitation, pas tant des sonorités orientales que de celles du gamelan, même si l’Orient est certainement présent, avec un calme et une stase caractéristiques. Le premier accord correspond, dans la tradition occidentale, à une part d’une cadence du XVIe siècle, bâtie grâce à une écriture à plusieurs voix. Debussy lui confère un caractère assez nouveau en la traitant comme un son à part entière, dénué d’élan moteur bien défini.

extrait des notes rédigées par Roger Nichols © 2020
Français: David Ylla-Somers

Bei „Et la lune descend sur le temple qui fut“, dem zweiten Stück aus der zweiten Sammlung von Images für Klavier aus dem Jahr 1907, handelt es sich um eine Fortführung von „Pagodes“ aus den Estampes, allerdings nicht so sehr in Form von orientalischen Klängen wie etwa des Gamelans—obschon diese durchaus präsent sind—, sondern vielmehr als Ausdruck einer Ruhe und eines Einhaltens, die orientalisch anmuten. Der erste Akkord ist der westlichen Tradition verschrieben, als Teil einer Kadenz aus dem 16. Jahrhundert mit kontrapunktischer Gestaltung. Debussy verleiht ihm ein ganz neues Gefühl, indem er ihn als reinen Klang behandelt, ohne klaren Vorwärtsdrang.

aus dem Begleittext von Roger Nichols © 2020
Deutsch: Katja Klier