Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Audivi vocem de caelo

composer
6vv; SSAATB; Liber missarum, 1621
author of text
Respond at Matins on All Saints' Day; Revelation 14: 13

 
Of all the works written by Portuguese composers across the years, Audivi vocem de caelo is currently, together with Sitivit anima mea by Lobo’s contemporary Manuel Cardoso (1566-1650), one of the most frequently performed and recorded. Originally published in the final folios of his Liber missarum of 1621, it was the subject of a tradition of manuscript copies in the seventeenth, eighteenth and nineteenth centuries, as well as later publications in collections—one from 1827, compiled by the editor and organist of the Portuguese Embassy in London, Vincent Novello (1781-1861); and another from 1843, compiled by the Parisian scholar and composer Joseph Napoléon Ney (1803-1857)—making it one of Lobo’s obvious calling cards. With a text adapted from the Book of Revelation 14: 13, this touching motet takes an almost visual approach, both in the initial ascending motifs which illustrate the perception of a voice heard from heaven, and midway through the work, where the final line of text is first heard, entrusted exclusively to the celestial superior voice during the unusually long five semibreves.

from notes by Luís Toscano & José Abreu © 2020

De toutes les œuvres écrites par des compositeurs portugais au fil des ans, Audivi vocem de caelo est aujourd’hui, avec Sitivit anima mea du contemporain de Lobo, Manuel Cardoso (1566-1650), l’une des pages les plus souvent exécutées et enregistrées. Publiée à l’origine dans les derniers folios de son Liber missarum de 1621, elle fit l’objet d’une tradition de copies manuscrites aux XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles, ainsi que de publications ultérieures dans des recueils—un de 1827, dû à l’éditeur et organiste de l’ambassade du Portugal à Londres, Vincent Novello (1781-1861); et un autre de 1843, réalisé par le chercheur et compositeur parisien, Joseph Napoléon Ney (1803-1857)—qui ont constitué l’une des cartes de visite les plus patentes de Lobo. Sur un texte adapté de l’Apocalypse 14: 13, ce motet touchant adopte une approche presque visuelle, à la fois dans les motifs initiaux ascendants, qui illustrent la perception d’une voix entendue du haut des cieux, et, au milieu de l’œuvre, où l’on entend d’abord la dernière ligne du texte, confiée exclusivement à la voix supérieure céleste pendant cinq rondes d’une longueur inhabituelle.

extrait des notes rédigées par Luís Toscano & José Abreu © 2020
Français: Marie-Stella Pâris

Diese Tradition wirkt bis heute nach. Von allen Werken portugiesischer Komponisten sämtlicher Epochen erscheint heute, neben Sitivit anima mea von Lobos Zeitgenossen Manuel Cardoso (1566-1650), Lobos Motette Audivi vocem de caelo am häufigsten in Konzerten und Aufnahmen. Ursprünglich auf den letzten Seiten seines Liber missarum von 1621 erschienen, wurde sie später Gegenstand einer Abschriften-Tradition, die sich übers 17., 18. und 19. Jahrhundert erstreckte; dazu fand es Aufnahme in viele Sammlungen, darunter die des Verlegers und Organisten der portugiesischen Botschaft in London Vincent Novello (1781-1861) sowie eine weitere, die der Pariser Gelehrte und Komponist Joseph Napoléon Ney (1803-1857) besorgte. So wurde das Stück gleichsam zur unverkennbaren Visitenkarte Lobos. Komponiert auf einen literarischen Text aus dem 14. Kapitel der Offenbarung des Johannes, greift diese eindringliche Motette zu gleichsam bildlichen Darstellungsmitteln: etwa in den aufsteigenden Motiven des Beginns, die das Vernehmen einer Stimme aus dem Himmel illustrieren, und ebenso in der Mitte des Werks auf den ersten Einsatz der Schlusszeile des Textes, der über die ungewöhnliche Dauer von fünf Semibreven allein in der „himmlischen“ Oberstimme erklingt.

aus dem Begleittext von Luís Toscano & José Abreu © 2020
Deutsch: Friedrich Sprondel

Audivi vocem de caelo é, juntamente com Sitivit anima mea, do contemporâneo Manuel Cardoso (1566-1650), uma das obras de compositores portugueses mais frequentemente interpretadas e gravadas na actualidade. Publicada originalmente nos fólios derradeiros do seu Liber missarum de 1621, foi objecto de uma tradição de cópias manuscritas nos séculos XVII, XVIII e XIX, bem como de ulteriores publicações em colectâneas, em 1827, pelo editor e organista da Embaixada Portuguesa em Londres Vincent Novello (1781-1861), e em 1843, pelo académico e compositor parisiense Napoléon Joseph Ney (1803-1857), que a tornaram num dos incontornáveis cartões de visita de Duarte Lobo. Com texto literário adaptado do Livro do Apocalipse 14: 13, este tocante motete patenteia-lhe uma aproximação quase visual, tanto nos motivos ascendentes iniciais, que ilustram a percepção de uma voz que se ouve vinda do Céu, como na própria frase celestial que finalmente se torna audível, confiada exclusivamente à voz superior durante umas inusitadas cinco semibreves.

Luís Toscano & José Abreu © 2020

Recordings

Lobo (D): Masses, Responsories & motets
Studio Master: CDA68306Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Lobo (D): Requiem; Magalhães: Missa Dilectus meus
CDH55138Archive Service

Details

Track 1 on CDA68306 [2'42]
Track 8 on CDH55138 [3'03] Archive Service

Track-specific metadata

Click track numbers above to select
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...