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Missa D'ung aultre amer

composer
based on Ockeghem's eponymous motet
author of text
Ordinary of the Mass, with a motet substitution for the Benedictus

 
The Missa D’ung aultre amer is another odd-ball in Josquin’s Mass corpus. It is probably slightly earlier than Hercules Dux Ferrarie and Faysant regretz, but just as much shows a unique side to Josquin’s technique. Here he is not just compact, but brief. This brevity comes from a syllabic style, especially in the Gloria and Credo where the texts are telescoped by overlapping them. The Kyrie, Sanctus and Agnus show greater freedom, though the phrases are short: most unusually the Kyrie is longer than the Gloria. This style probably comes from the polyphonic lauda current in the Ambrosian rite of Milan when Josquin worked there during the 1480s, which also had the characteristic of substituting a motet for the Benedictus and second Hosanna, missing here and replaced by Tu solus qui facis.

The setting lacks the space to indulge in polyphonic elaboration or sonic display. There are no duets (all three Agnuses, for example, are both very brief and full) or canons or added voices. The interest for once is focused on simple chords, and nowhere more than in the motet Tu solus qui facis. Simple chords should be easier to write than complex polyphony, and yet plenty of composers down the years (many of them Victorian) have shown how easily this kind of music becomes predictable and tedious. Tu solus qui facis, however, is made up of perfectly located chords, solemn and resonant. Behind them, and indeed behind much of the detail in the rest of the setting, is the chanson D’ung aultre amer by Ockeghem. This was important for Josquin, who revered Ockeghem more than anyone. He intended a tribute to him which, even when the liturgy demanded restraint, shows he was equal to any challenge.

from notes by Peter Phillips © 2020

La Missa D’ung aultre amer est une autre excentrique dans le corpus de messes de Josquin. Elle est sans doute légèrement antérieure aux deux autres enregistrées ici, mais montre tout autant un côté unique de la technique de Josquin. Ici, il est non seulement compact, mais bref. Cette concision vient d’un style syllabique, en particulier dans le Gloria et le Credo où il condense les textes en les faisant se chevaucher. Le Kyrie, le Sanctus et l’Agnus font preuve d’une plus grande liberté, mais les phrases sont courtes: chose très inhabituelle, le Kyrie est plus long que le Gloria. Ce style vient probablement de la lauda polyphonique pratiquée dans le rite ambrosien de Milan lorsque Josquin y travaillait au cours des années 1480 et qui avait aussi la caractéristique de substituer un motet au Benedictus et au deuxième Hosanna, manquant ici et que remplace Tu solus qui facis.

Par manque d’espace, cette œuvre ne peut donner lieu à une élaboration polyphonique ou au déploiement sonore. Il n’y a ni duos (les trois Agnus, par exemple, sont à la fois très brefs et bien remplis), ni canons, ni voix ajoutées. Pour une fois, l’intérêt est centré sur des accords simples, surtout dans le motet Tu solus qui facis. Les accords simples doivent être plus faciles à écrire que la polyphonie complexe et pourtant, au fil des ans, beaucoup de compositeurs (notamment à l’époque victorienne) ont montré avec quelle facilité ce genre de musique devient prévisible et ennuyeuse. Toutefois, Tu solus qui facis se compose d’accords parfaitement disposés, solennels et sonores. Derrière eux, et en fait derrière une grande partie des détails figurant dans le reste de cette œuvre, il y a la chanson D’ung aultre amer d’Ockeghem. C’était important pour Josquin, qui vénérait Ockeghem plus que quiconque. Il voulait lui rendre un hommage qui, même lorsque la liturgie demandait une certaine retenue, montre son aptitude à dominer tous les enjeux.

extrait des notes rédigées par Peter Phillips © 2020
Français: Marie-Stella Pâris

Die Missa D’ung aultre amer ist ein weiterer Sonderling in Josquins Korpus von Messvertonungen. Wahrscheinlich entstand sie etwas früher als die anderen beiden hier eingespielten Werke, zeigt jedoch ebenso deutlich eine einzigartige Seite von Josquins Technik auf. Diese Vertonung ist nicht nur kompakt, sondern auch kurz. Die Kürze erklärt sich durch den syllabischen Stil, insbesondere im Gloria und Credo, wo die Texte zusammengeschoben sind, indem sie einander überlappen. Im Kyrie, Sanctus und Agnus wird eine größere Freiheit spürbar, doch sind die Phrasen hier kurz—besonders ungewöhnlich ist, dass das Kyrie länger ausfällt als das Gloria. Dieser Stil rührt wahrscheinlich von der polyphonen Lauda-Strömung innerhalb der ambrosianischen Liturgie Mailands her, wo Josquin während der 1480er Jahre arbeitete. Ein weiteres Charakteristikum dieser Tradition war es, das Benedictus und zweite Osanna mit einer Motette zu ersetzen. Letzteres fehlt hier und stattdessen erklingt Tu solus qui facis.

Die Vertonung hat nicht genügend Platz für polyphone Ausarbeitungen und klangliche Vorführungen. Weder gibt es Duette (alle drei Agnus Deis etwa sind sehr kurz gehalten und vollbesetzt), noch Kanons, noch hinzugefügte Stimmen. Im Mittelpunkt stehen hier ausnahmsweise schlichte Akkorde, insbesondere in der Motette Tu solus qui facis. Man sollte meinen, dass schlichte Akkorde sich einfacher setzen lassen als komplexe Polyphonie, und doch hat sich über die Jahre bei vielen Komponisten (vornehmlich bei viktorianischen Komponisten) gezeigt, wie schnell eine solche Musik ins Vorhersehbare und Langweilige umschlagen kann. Tu solus qui facis hingegen besteht aus perfekt platzierten, feierlichen und klangvollen Akkorden. Hinter ihnen, und auch hinter vielen Details der restlichen Vertonung, steht die Chanson D’ung aultre amer von Ockeghem. Josquin verehrte Ockeghem mehr als alle anderen Musiker, so dass dies einen besonderen Stellenwert einnahm. Er wollte ihm hiermit seinen Tribut zollen—dass ihm das gelang, selbst wo die Liturgie Zurückhaltung forderte, zeigt, dass er jeglichen Herausforderungen gewachsen war.

aus dem Begleittext von Peter Phillips © 2020
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Josquin: Missa Hercules Dux Ferrarie, Missa D'ung aultre amer & Missa Faysant regretz
Studio Master: CDGIM051Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Movement 1a: Kyrie I
Track 17 on CDGIM051 [0'55]
Movement 1b: Christe
Track 18 on CDGIM051 [0'38]
Movement 1c: Kyrie II
Track 19 on CDGIM051 [0'39]
Movement 2: Gloria
Track 20 on CDGIM051 [1'58]
Movement 3a: Credo in unum Deum
Track 21 on CDGIM051 [2'24]
Movement 3b: Et resurrexit tertia die
Track 22 on CDGIM051 [1'53]
Movement 4: Sanctus
Track 23 on CDGIM051 [1'45]
Movement 5a: Tu solus qui facis mirabilia
Track 24 on CDGIM051 [1'47]
Movement 5b: Ad te solum confugimus
Track 25 on CDGIM051 [0'39]
Movement 5c: Ad te preces effundimus
Track 26 on CDGIM051 [0'37]
Movement 5d: D'ung aultre amer
Track 27 on CDGIM051 [0'43]
Movement 5e: Audi nostra suspiria
Track 28 on CDGIM051 [0'59]
Movement 6a: Agnus Dei I
Track 29 on CDGIM051 [0'57]
Movement 6b: Agnus Dei II
Track 30 on CDGIM051 [0'45]
Movement 6c: Agnus Dei III
Track 31 on CDGIM051 [1'04]

Track-specific metadata for CDGIM051 track 28

Audi nostra suspiria
Artists
ISRC
GB-ADM-20-05128
Duration
0'59
Recording date
Recording venue
Merton College Chapel, Oxford, United Kingdom
Recording producer
Steve C Smith
Recording engineer
Philip Hobbs
Hyperion usage
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