Confusingly, Concert Study No 2 was designated No 1 by Ascherberg, Hopwood & Crew when the company published it in 1920; it is possible that Bowen forgot allocating the same title to an earlier work. He performed the F major study at an Aeolian Hall recital in January 1911. Both works exhibit a joyous blend of capricious high spirits with no-holds-barred virtuosity, the second of them presumably making an entirely conscious homage to the opening of Liszt’s first Transcendental Étude in its first two bars.

from notes by Francis Pott © 2020

La maison d’édition Ascherberg, Hopwood & Crew publia l’Étude de concert nº 2 sous le numéro 1 en 1920; il est possible que Bowen ait oublié avoir attribué le même titre à une œuvre antérieure. Il joua l’étude en fa majeur au cours d’un récital à l’Aeolian Hall en janvier 1911. Les deux œuvres font preuve d’un joyeux mélange d’entrain fantasque et de virtuosité tous azimuts, la seconde rendant sans doute tout à fait consciemment hommage au début de la première Étude d’exécution transcendante de Liszt dans ses deux premières mesures.

extrait des notes rédigées par Francis Pott © 2020
Français: Marie-Stella Pâris

Verwirrenderweise wurde die Konzertetüde Nr. 2 von Ascherberg, Hopwood & Crew als Nr. 1 bezeichnet, als dieser Verlag sie 1920 herausgab. Es ist möglich, dass Bowen vergessen hatte, diesen Titel einem früheren Werk zu geben. Er führte die F-Dur-Etüde im Rahmen eines Klavierabends auf, den er im Januar 1911 in der Aeolian Hall gab. Beide Werke zeichnen sich durch eine fröhliche Mischung von kapriziöser Übermut und kompromissloser Virtuosität aus, wobei die zweite in den ersten beiden Takten dem Beginn der ersten Transzendentaletüde Liszts wohl völlig bewusst Tribut zollt.

aus dem Begleittext von Francis Pott © 2020
Deutsch: Viola Scheffel