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Laudate Dominum

composer
4vv; from Cantiones seu harmoniae sacrae, published in 1579
author of text
Psalm 116

 
Laudate Dominum contains several stylistic features that recall the music of Orlande de Lassus, such as the sometimes unexpected harmonic progressions and deceptive cadences (‘cadenze sfuggite’) in which the bass descends by a second (V–IV) rather than returning to the finalis (V–I). Also reminiscent of Lassus is the extensive use of homophony and the strongly agogic rhythms—rhythms that tend to reflect word stress and syllable length rather than the regular musical tactus. All these features are deployed within the first ten bars of the piece. Cleve introduces varietas through features such as a triple-time section at ‘Sicut erat in principio’, and some melodic chromaticism in the superius at the words ‘et in saecula’ towards the end of the piece.

from notes by Grantley McDonald © 2020

Laudate Dominum contient plusieurs éléments stylistiques qui rappellent la musique de Roland de Lassus, comme les progressions harmoniques parfois inattendues et les cadences trompeuses («cadenze sfuggite») où la basse descend d’une seconde (V–IV) au lieu de revenir au finalis (V–I). Une autre chose fait aussi penser à Lassus: l’usage intensif de l’homophonie et les rythmes très agogiques—c’est-à-dire des rythmes qui ont tendance à refléter davantage l’accentuation des mots et la longueur des syllabes que le tactus musical habituel. Tous ces éléments sont déployés dans les dix premières mesures de la pièce. Cleve introduit la varietas par le biais d’éléments comme la section ternaire à «Sicut erat in principio», et d’un certain chromatisme mélodique au superius sur les mots «et in saecula», à la fin du morceau.

extrait des notes rédigées par Grantley McDonald © 2020
Français: Marie-Stella Pâris

Laudate Dominum weist mehrere Züge auf, die stilistisch auf Orlando di Lasso verweisen, etwa manche unerwarteten harmonischen Fortschreitungen und Trugschlüsse („cadenze sfuggite“), in denen der Bass nur um eine Sekunde absteigt (V–IV), statt zur finalis zurückzukehren (V–I). Ebenso erinnert an Lasso der häufige Gebrauch von Homophonie und von wortbedingten Rhythmen, die Silbenlänge und Wortbetonung widerspiegeln statt des grundlegenden musikalischen tactus. Alle diese Mittel werden bereits in den ersten zehn Takten des Stücks eingesetzt. Varietas kommt zum Zuge, wenn de Cleve etwa den Abschnitt „Sicut erat in principio“ in dreizeitigem Grundschlag komponiert oder wenn der Superius gegen Ende des Stückes auf die Worte „et in saecula“ chromatisch geführt wird.

aus dem Begleittext von Grantley McDonald © 2020
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Cleve: Missa Rex Babylonis & other works
Studio Master: CDA68241Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Part 1: Laudate Dominum omnes gentes
Track 20 on CDA68241 [2'27]
Part 2: Gloria Patri, et Filio
Track 21 on CDA68241 [2'08]

Track-specific metadata

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