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Carole qui veniens

composer
5vv; from Cantiones seu harmoniae sacrae, published in 1579
author of text
possibly by Cleve

 
Cleve’s mastery of counterpoint is evident in his imaginative handling of contrapuntal subjects. For example, in Carole qui veniens the superius begins with a strong melodic gesture: a falling fifth. The next voice inverts this as a rising fifth; the subsequent entries each begin with either a rising or a falling fifth. This piece also creates varietas—an element in polyphonic writing essential to avoiding monotony—through more modern techniques, such as some light chromaticism. Carole qui veniens opens the Cantiones seu harmoniae sacrae, and serves as an extension of the dedication of the collection, with Cleve depicting himself as the Archduke’s client. The text plays on the complex relationships within the Habsburg dynasty: Karl, the addressee of the text, named after his uncle (Charles V), was simultaneously the son of another emperor (Ferdinand I), and the uncle and brother of two further emperors (Rudolf II and Maximilian II respectively).

from notes by Grantley McDonald © 2020

Chez Cleve, la maîtrise du contrepoint est évidente dans son maniement imaginatif des sujets contrapuntiques. Par exemple, dans Carole qui veniens, le superius commence par un fort geste mélodique: une quinte descendante. La voix suivante l’inverse en quinte ascendante; les entrées suivantes commencent chacune par une quinte ascendante ou descendante. Cette pièce crée aussi de la varietas—élément indispensable dans l’écriture polyphonique pour éviter la monotonie—par le biais de techniques plus modernes, comme un chromatisme plus léger. Carole qui veniens ouvre les Cantiones seu harmoniae sacrae, et sert de prolongement à la dédicace du recueil, Cleve se dépeignant lui-même comme le client de l’archiduc. Le texte joue sur les relations complexes au sein de la dynastie des Habsbourg: Karl, le destinataire du texte, qui porte le nom de son oncle (Charles Quint), était à la fois le fils d’un autre empereur (Ferdinand Ier) et l’oncle et le frère de deux autres empereurs (Rudolf II et Maximilien II respectivement).

extrait des notes rédigées par Grantley McDonald © 2020
Français: Marie-Stella Pâris

Wie meisterlich de Cleve den Kontrapunkt beherrschte, zeigt sich in seiner fantasievollen Behandlung der kontrapunktischen Themen. So beginnt in Carole qui veniens der Superius mit einer starken melodischen Geste: einem Quintfall. Die folgende Stimme kehrt diesen zu einem Quintsprung um; alle Stimmen setzen mit einem Quintsprung oder einem Quintfall ein. Ein wichtiges Mittel der Polyphonie zur Vermeidung von Eintönigkeit ist die varietas (Vielfalt) durch neuere Techniken wie gelegentliche chromatische Färbung. Carole qui veniens steht am Beginn der Cantiones seu harmoniae sacrae und knüpft damit eng an die Widmung der Sammlung an; de Cleve stellt sich so als Schützling des Erzherzogs dar. Der Text spielt auf die verwickelten Verwandtschaftsverhältnisse im Haus Habsburg an: Der Widmungsträger Karl wurde nach seinem Onkel Karl V. benannt und war gleichzeitig der Sohn eines Kaisers (Ferdinand I.) sowie Onkel bzw. Bruder zweier weiterer Kaiser (Rudolf II. und Maximilian II.).

aus dem Begleittext von Grantley McDonald © 2020
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Cleve: Missa Rex Babylonis & other works
Studio Master: CDA68241Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Part 1: Carole qui veniens a Caesare
Track 1 on CDA68241 [2'25]
Part 2: En tibi gratantes
Track 2 on CDA68241 [3'09]

Track-specific metadata

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