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Jardin secret II

composer
1986; for harpsichord and electro-acoustic sound

 
Composed in the same year as Takemitsu’s Rain dreaming, Kaija Saariaho’s Jardin secret II supplements the solo harpsichord, itself to be amplified, with an electro-acoustic component played back over four loudspeakers. (The part was originally supplied on quadraphonic tape, but can now be realized using computer software in performance.) What is being cultivated, here and in two other contemporaneous works to which Saariaho gave the same title—Jardin secret I, for tape alone, and Nymphéa ‘Jardin secret III’, for string quartet and pre-recorded/treated sounds—is the computer as a tool for working with musical material, both in composition and for playback. In Jardin secret II the treatment of the pre-recorded material is particularly concerned with rhythmic articulation, while the capacity of digital sound transformation to explore borderlands between harmony, timbre and noise is also to the fore. Crucial, too, is the question of degrees of relatedness between the live and taped material; the latter draws on harpsichord sonorities but also on recordings of the composer’s own voice, so that the piece becomes a ceremony of sameness meeting difference, a mysteriously impelled dance of touch and breath.

from notes by John Fallas © 2020

Composé la même année que Rain dreaming de Takemitsu, Jardin secret II de Kaija Saariaho ajoute au clavecin solo, lui-même amplifié, une composante électroacoustique diffusée sur quatre haut-parleurs (à l’origine, cette partie était fournie sur une bande quadriphonique, mais elle peut maintenant être réalisée avec un logiciel informatique lors de l’exécution). Ce qui est cultivé, ici et dans deux autres œuvres contemporaines auxquelles Saariaho a donné le même titre—Jardin secret I, pour bande magnétique seule, et Nymphéa «Jardin secret III», pour quatuor à cordes et sons préenregistrés/traités—c’est l’outil que constitue l’ordinateur pour travailler le matériel musical, à la fois en matière de composition et pour le playback. Dans Jardin secret II, le traitement du matériel préenregistré concerne particulièrement l’articulation rythmique, alors que la capacité de transformation du matériel numérique pour explorer les zones limitrophes entre harmonie, timbre et bruit est aussi au premier plan. La question des degrés de parenté entre le «live» et le matériel sur bande est également essentielle; ce dernier puise dans les sonorités du clavecin mais aussi dans des enregistrements de la propre voix de la compositrice, si bien que cette pièce célèbre les retrouvailles de différences insensibles, une danse mystérieusement propulsée de souffles et d’effleurements.

extrait des notes rédigées par John Fallas © 2020
Français: Marie-Stella Pâris

Kaija Saariahos Stück Jardin secret II entstand im selben Jahr wie Takemitsus Rain dreaming. Hier wird das Cembalo um einen elektroakustischen Anteil ergänzt, der über vier Lautsprecher eingespielt wird. (Ursprünglich kam er von einem quadrophonen Tonband; heute wird er vom Computer aus realisiert.) Saariaho entwickelt hier und in zwei gleichnamigen Werken aus der gleichen Zeit—Jardin secret I für Tonband allein und Nymphéa „Jardin secret III“ für Streichquartett und Zuspielung aufgenommener und bearbeiteter Klänge—den Umgang mit dem Computer als Werkzeug für die Arbeit mit musikalischem Material, sei es im Komponieren oder für Zuspielmaterial. Letzteres ist in Jardin secret II besonders von rhythmischer Artikulation geprägt. Ebenso bedeutsam ist die digitale Verwandlung des Klangmaterials, die Grenzregionen von Harmonik, Klangfarbe und Geräusch auslotet. Dazu stellt sich die Frage, inwiefern das live gespielte und das zugespielte Material miteinander verwandt sind. Die Zuspielung bedient sich der Cembaloklänge ebenso wie der Stimme der Komponistin selbst. Gleiches und Unterschiedenes treffen in einem Zeremoniell aufeinander, ein Tanz von Berührung und Atem, geheimnisvoll vorangetrieben.

aus dem Begleittext von John Fallas © 2020
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Musique?
Studio Master: CDA68287Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Track-specific metadata for CDA68287 track 6

Artists
ISRC
GB-AJY-20-28706
Duration
11'15
Recording date
4 July 2019
Recording venue
Parish Church of St John the Baptist, Loughton, Essex, United Kingdom
Recording producer
Sébastien Chonion
Recording engineer
David Hinitt
Hyperion usage
  1. Musique? (CDA68287)
    Disc 1 Track 6
    Release date: July 2020
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