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On ne porroit penser

composer
2vv; Ballade 3
author of text

 
After the lai, the ballade was the most weighty of the lyric genres, comprising three stanzas sharing a refrain text as their last lines, with a musical form AAB. Ballades may have been the first lyrics Machaut set to polyphony, and they served as a laboratory for experimentation in musical processes throughout his career. The five ballades represented here include two likely early works: On ne porroit penser (Ballade 3) and Ne pensez pas, dame, que je recroie (Ballade 10). Both are found in Machaut’s first complete-works manuscript, Manuscript C, among a group of sixteen two-voice ballades. It would appear that Machaut was planning to write a third voice for each of these songs, because an empty stave cued ‘triplum’ is copied on the page with ballade 3, while an empty contratenor stave appears with ballade 10. But in fact both songs continued to be transmitted in two voices throughout Machaut’s life; only later, in the posthumous Manuscript E, was ballade 3 given a contratenor, and scholars are unsure whether this was written by Machaut late in life or added by another composer—a practice that was common in the period. On ne porroit penser demonstrates the widespread practice of citation in poetry of the period, for it shares its incipit with a ballade written by Machaut’s older contemporary Jean de la Mote and contained within his narrative poem Li regret Guillaume (‘The mourning of Guillaume’), composed in 1339. Since no music for the ballades of Jean de la Mote survives, we cannot know whether the citation also extended to the music.

from notes by Anne Stone & Jacques Boogaart © 2020

Après le lai, la ballade fut le genre lyrique le plus important; elle comprenait trois strophes avec le même texte de refrain dans leurs derniers vers, sur une forme musicale AAB. Les ballades furent peut-être les premiers poèmes lyriques de Machaut mis en polyphonie et elles lui servirent de laboratoire pour expérimenter des procédés musicaux tout au long de sa carrière. Parmi les cinq ballades enregistrées ici, il y a deux œuvres probablement de jeunesse: On ne porroit penser (Ballade 3) et Ne pensez pas, dame, que je recroie (Ballade 10). Elles se trouvent toutes les deux dans le premier manuscrit des œuvres complètes, le Manuscrit C, au sein d’un groupe de seize ballades à deux voix. Il semblerait que Machaut ait envisagé d’écrire une troisième voix pour chacune de ces ballades, car une portée vide marquée «triplum» figure sur la page avec la ballade 3, alors qu’une portée vide de contreténor apparaît avec la ballade 10. Mais en fait, ces deux dernières ont toujours été transmises à deux voix tout au long de la vie de Machaut; c’est seulement plus tard, dans le Manuscrit E posthume, que la ballade 3 se vit allouer une voix de contreténor, mais les spécialistes ne sont pas certains qu’elle ait été écrite par Machaut à la fin de sa vie ou ajoutée par un autre compositeur—pratique courante à l’époque. On ne porroit penser démontre la pratique répandue de la citation dans la poésie de l’époque, car elle présente le même incipit qu’une ballade du contemporain de Machaut, son aîné Jean de la Mote, contenue dans son poème narratif Li regret Guillaume, composée en 1339. Comme il ne nous est parvenu aucune musique pour les ballades de Jean de la Mote, on ignore si la citation s’étendait aussi à la musique.

extrait des notes rédigées par Anne Stone & Jacques Boogaart © 2020
Français: Marie-Stella Pâris

Nach dem Lai war die Ballade die gewichtigste lyrische Gattung. Sie hatte drei Strophen, deren letzte Zeilen einen gemeinsamen Refrain bildeten; musikalisch folgten sie der Form AAB. Möglicherweise war es die Gattung der Ballade, die Machaut als erste polyphon komponierte; zeitlebens diente sie ihm als Experimentierfeld für musikalische Formprozesse. Unter den fünf Balladen dieses Albums sind wahrscheinlich zwei Frühwerke: On ne porroit penser (Ballade 3) und Ne pensez pas, dame, que je recroie (Ballade 10). Beide stehen in der ersten handschriftlichen Sammlung von Machauts Gesamtwerk, dem Manuskript C, als Teile einer Gruppe von sechzehn zweistimmigen Balladen. Es ist möglich, dass Machaut jedes dieser Lieder um eine dritte Stimme ergänzen wollte, denn auf die Seite mit Ballade 3 wurde ein drittes System mit der Markierung „Triplum“ kopiert, ein leeres Contratenor-System dagegen in Ballade 10. Allerdings wurden beide Lieder zu Machauts Lebzeiten ausschließlich zweistimmig weitergegeben; erst später, in der posthumen Handschrift E, erhielt Ballade 3 ihren Contratenor, und die Forschung ist sich uneins, ob er von Machaut stammte oder von einem anderen Komponisten, ein damals übliches Verfahren. On ne porroit penser ist ein Beispiel für die damals verbreitete Zitatpraxis: Ihr Beginn ist einer Ballade von Machaut älterem Zeitgenossen Jean de la Mote entlehnt, bei dem sie in dem Erzählgedicht Li regret Guillaume („Die Trauer um Guillaume“) von 1339 steht. Weil die Musik zu den Balladen Jean de la Motes nicht überliefert ist, lässt sich nicht feststellen, ob es sich hier auch um ein musikalisches Zitat handelt.

aus dem Begleittext von Anne Stone & Jacques Boogaart © 2020
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Machaut: The lion of nobility
Studio Master: CDA68318Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 2 on CDA68318 [4'07]

Track-specific metadata for CDA68318 track 2

Artists
ISRC
GB-AJY-20-31802
Duration
4'07
Recording date
28 March 2019
Recording venue
Parish Church of St John the Baptist, Loughton, Essex, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
David Hinitt
Hyperion usage
  1. Machaut: The lion of nobility (CDA68318)
    Disc 1 Track 2
    Release date: January 2021
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