Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Violin Concerto in D minor, BWV1052

composer
reconstructed version of Keyboard Concerto No 1 in D minor, BWV1052

 
It is generally agreed that all seven concerti for single harpsichord in the beautifully preserved autograph manuscript from around 1739 are based on earlier works for different instruments. Bach’s pragmatic skill at making arrangements of his own works is well documented, and indeed both the A minor and the E major violin concertos have their counterparts in this collection.

Most disputed in this respect is the monumental Concerto in D minor, BWV1052. It was the long-held view of scholars that it originated in a now-lost violin concerto, and the numerous reconstructions of the supposed original began with Ferdinand David in 1873. Although the most recent scholarship sees Christoph Wolff and Peter Wollny dispute this view, it is difficult to ignore the countless highly idiomatic violinistic passages in the earlier version of the harpsichord concerto (dating from 1733-1734 in a copy in the hand of Carl Philipp Emanuel). The bariolage effects in the first movement and the arpeggiated chords in the last are unmistakably violinistic, as is the extended cadenza. The main counter-argument, namely that Bach had never subsequently written anything as technically demanding or extended in a violin concerto, can be countered in turn by Bach’s acquaintance with Vivaldi’s Grosso Mogul concerto, a work employing many similar violinistic techniques, and with two extended cadenzas. One of the best violinists of the time, Johann Paul von Westhoff was working alongside Bach in Weimar. Could he have been the first performer of the D minor ‘violin concerto’? Our recording is based on the earlier version of the concerto, reconstructed for the violin by the German conductor and musicologist, Wilfried Fischer, with small liberties taken to make it more idiomatic.

During the recording sessions memories came flooding back from the Bach Cantata Pilgrimage in 2000, when we performed cantata BWV146 ‘Wir müßen durch viel Trübsal’, which incorporates the organ version of the first two movements of this concerto. In the performance the beautiful Trost organ in the Schlosskapelle Altenburg developed a fault, necessitating an impromptu recording session the next morning before a hasty departure to catch our flights home … The memory of those poignant choral lines ‘We must enter the Kingdom of God through much sorrow’ woven by Bach above the extraordinary ostinato of the middle movement was very much in our minds as we recorded this work.

from notes by Kati Debretzeni © 2019

On admet généralement que les sept concertos pour un seul clavecin figurant dans le manuscrit autographe magnifiquement conservé d’environ 1739 sont fondés sur des œuvres antérieures pour d’autres instruments. Le talent pragmatique de Bach dans ses arrangements de ses propres œuvres est bien attesté, et les concertos pour violon en la mineur et en mi majeur ont tous deux leur équivalent dans cette collection.

Le plus débattu à cet égard est le monumental Concerto en ré mineur BWV1052. Les musicologues ont longtemps pensé qu’il avait son origine dans un concerto pour violon maintenant perdu, et les nombreuses reconstitutions de l’original supposé commencèrent avec Ferdinand David en 1873. Bien que la musicologie la plus récente voie Christoph Wolff et Peter Wollny contester cette hypothèse, on peut difficilement ignorer les innombrables passages violonistiques extrêmement idiomatiques de la version plus ancienne du concerto pour clavecin (datant de 1733-1734, dans une copie de la main de Carl Philipp Emanuel). Les effets de bariolage dans le premier mouvement et les accords arpégés dans le dernier sont incontestablement violonistiques, de même que la longue cadence. Le principal contre-argument, à savoir que Bach n’a jamais rien écrit ensuite d’aussi techniquement difficile ou d’aussi long dans un concerto pour violon, peut être contré à son tour par le fait qu’il connaissait le concerto Grosso Mogul de Vivaldi, qui emploie bon nombre de techniques violonistiques similaires et comporte deux longues cadences. L’un des meilleurs violonistes de l’époque, Johann Paul von Westhoff, travaillait au côté de Bach à Weimar. Aurait-il pu être le premier interprète du «concerto pour violon» en ré mineur? Notre enregistrement est fondé sur la version plus ancienne du concerto, reconstitué pour le violon par le chef d’orchestre et musicologue allemand Wilfried Fischer, avec de petites libertés pour le rendre plus idiomatique.

Pendant les séances d’enregistrement, ce fut un déluge de souvenirs du «Pèlerinage à travers les cantates de Bach» de 2000, lors duquel nous avons joué la cantate BWV146, «Wir müssen durch viel Trübsal», qui comprend la version pour orgue des deux premiers mouvements de ce concerto. Lors du concert, le bel orgue Trost de la chapelle du château d’Altenbourg eut un problème qui nécessita une séance d’enregistrement impromptue le lendemain matin avant que nous ne prenions l’avion pour rentrer chez nous. Le souvenir de ces poignants versets de choral, «Il nous faut traverser bien des tribulations pour entrer dans le royaume de Dieu», tissés par Bach au-dessus de l’extraordinaire ostinato du mouvement central, était très présent dans notre esprit quand nous avons gravé cette œuvre.

extrait des notes rédigées par Kati Debretzeni © 2019
Français: Dennis Collins

Es besteht ein allgemeiner Konsens darüber, dass alle sieben Konzerte für Cembalo in dem wunderbar erhaltenen Manuskript von ca. 1739 auf früheren Werken für andere Instrumente basieren. Bachs pragmatische Fähigkeit, seine eigenen Werke zu arrangieren ist ausreichend dokumentiert und tatsächlich finden sich sowohl für das a-Moll als auch das E-Dur Violinkonzert entsprechende Gegenstücke in der Sammlung von 1739.

In diesem Zusammenhang wird das monumentale Konzert in d-Moll (BWV1052) am kontroversesten diskutiert. Lange Zeit war es die einhellige Meinung unter Musikwissenschaftlern, dass sich der Ursprung dieses Werkes in einem leider abhanden gekommenen Violinkonzert findet. Die zahlreichen Rekonstruktionen des vermeintlichen Originals nahmen ihren Anfang mit Ferdinand David, dessen Version 1873 erschien. Obwohl die jüngsten musikwissenschaftlichen Erkenntnisse von Christoph Wolff und Peter Wollny diese Ansicht anfechten, erscheint es doch schwer, die zahllosen, höchst idiomatischen violinistischen Passagen zu ignorieren, zumal sich diese auch in der früheren Fassung des Cembalokonzertes finden, wozu eine Kopie aus den Jahren 1733/1734 in der Handschrift von Carl Philipp Emanuel Bachs vorliegt. Sowohl die Bariolage-Effekte im ersten als auch die Arperggio-Akkorde im letzten Satz sind genau so unverkennbar violinistischer Natur wie auch die erweiterte Kadenz am Satzende. Dem Hauptgegenargument, der Tatsache, dass Bach niemals danach etwas dermaßen technisch Anspruchsvolles oder Ausgeweitetes geschrieben hat, kann im Gegenzug mit dem Argument begegnet werden, dass ihm Vivaldis Grosso Mogul concerto durchaus bekannt war. Ein Konzert, welches sich zahlreicher ähnlicher violinistischer Techniken bedient und zwei erweiterte Kadenzen beinhaltet. Johann Paul von Westhoff, einer der besten Geiger seiner Zeit, arbeitete damals in Weimar mit Bach zusammen—könnte er vielleicht der erste Interpret des d-Moll Violinkonzertes gewesen sein?

Unsere Aufnahme basiert auf einer früheren Version des Konzerts, welche von Wilfried Fischer, einem deutschen Dirigenten und Musikwissenschaftler für die Geige rekonstruiert worden war und sich nur kleine Freiheiten erlaubt, um in seiner Ganzheit idiomatischer dazustehen.

Bei den Aufnahmen wurden Erinnerungen an die Bach Kantatenwallfahrt 2000 wieder wach, als wir die Kantate „Wir müssen durch viel Trübsal“ (BWV146) aufführten, in welcher die Orgelfassung der ersten beiden Sätze des E-Dur-Konzertes klar zu erkennen sind. Während eines Konzertes in Altenburg entwickelte die wunderschöne Trost Orgel der Schlosskapelle leider einen Defekt, so dass wir am nächsten Morgen noch kurzfristig eine zusätzliche Aufnahme-Session einschieben mussten, bevor es nach einem hastigen Aufbruch Richtung Flughafen und nach Hause ging …Die Erinnerung an jene ergreifenden Chorzeilen „Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen“, von Bach über das außergewöhnliche Ostinato des Mittelsatzes gelegt, war auch in unseren Köpfen, als wir schließlich das Cembalokonzert in d-Moll aufnahmen.

aus dem Begleittext von Kati Debretzeni © 2019
Deutsch: Richard Barth

Recordings

Bach: Violin Concertos
SDG732Download only 15 November 2019 Release
Bach: Violin Concertos
Studio Master: CDA68068Studio Master FLAC & ALAC downloads available
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...