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De triste cuer / Quant vrais amans / Certes, je di

composer
3vv; Ballade 29
author of text

 
Polytextuality was more usually reserved for the motet, with only a handful of medieval ballades written in this style. Machaut wrote only three, including De triste cuer / Quant vrais amans / Certes, je di (Ballade 29). The complexity of a multi-text setting, however, is ideal for conveying the multivalent nature of love. The setting of ballade 29 invites repeated listening and reading of the texts, for the three voices express different viewpoints on love and musical composition: the first-person experience of the sorrowing composer who cannot write a joyful song, a commentary on the fate of one suffering unrequited love who cannot compose as well as a happy lover, and the alternative view that sadness in fact enhances compositional ability. The busy, continuous movement of text and music can make it hard for the listener to distinguish at first the different lines, thus perfectly encapsulating the competition between different perspectives.

from notes by Tamsyn Mahoney-Steel © 2019

La polytextualité était plus généralement réservée au motet, avec juste une poignée de ballades médiévales écrites dans ce style. Machaut n’en écrivit que trois, dont De triste cuer / Quant vrais amans / Certes, je di (Ballade 29). Toutefois, la complexité d’une mise en musique polytextuelle est idéale pour traduire la nature polyvalente de l’amour. La ballade 29 incite à des écoutes et lectures répétées des textes, car les trois voix expriment des points de vue différents sur l’amour et la composition musicale: l’expérience du compositeur lui-même accablé de chagrin qui ne peut écrire un chant joyeux, un commentaire sur le destin de celui qui, souffrant d’un amour non partagé, ne peut composer aussi bien qu’un amant heureux, et l’autre point de vue selon lequel la tristesse augmente la capacité à composer. En raison du mouvement continu et animé du texte et de la musique, l’auditeur peut avoir du mal, au début, à distinguer les différentes lignes, qui intègrent parfaitement la rivalité entre les différentes perspectives.

extrait des notes rédigées par Tamsyn Mahoney-Steel © 2019
Français: Marie-Stella Pâris

Polytextualität war üblicherweise auf die Motette beschränkt; nur eine Handvoll mittelalterlicher Balladen macht davon Gebrauch. Zu den dreien, die Machaut komponierte, zählt die Ballade 29, De triste cuer / Quant vrais amans / Certes, je di. Die Komplexität eines Satzes, der mehrere Texte verwendet, spiegelt jedoch die mehrdeutige Natur der Liebe ideal wider. Die Ballade 29 lädt dazu ein, sie wiederholt zu hören und dabei den Text zu verfolgen, denn die drei Stimmen bringen unterschiedliche Sichtweisen auf die Liebe und das Komponieren zum Ausdruck: die Erfahrung eines betrübten Komponisten, der kein freudiges Lied schreiben kann, einen Kommentar auf das Schicksal eines, der das Schicksal unerwiderter Liebe erleidet und nicht so gut komponieren kann wie ein glücklich Liebender sowie die gegenteilige Ansicht, das Unglück fördere die musikalische Schöpferkraft. Die unausgesetzte Bewegtheit von Text und Musik erschwert dem Hörer das Verfolgen der unterschiedlichen Linien—und erfasst gerade darin perfekt den Wettstreit der unterschiedlichen Standpunkte.

aus dem Begleittext von Tamsyn Mahoney-Steel © 2019
Deutsch: Friedrich Sprondel

Recordings

Machaut: The single rose
Studio Master: CDA68277Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

Track 13 on CDA68277 [4'45]

Track-specific metadata for CDA68277 track 13

Artists
ISRC
GB-AJY-19-27713
Duration
4'45
Recording date
19 July 2018
Recording venue
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
David Hinitt
Hyperion usage
  1. Machaut: The single rose (CDA68277)
    Disc 1 Track 13
    Release date: September 2019
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