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Mazurka in A minor, Op 7 No 2a

composer
1829; early version of Op 7 No 2 with 'bagpipe' introduction and conclusion, subsequently excised

 
Chopin’s mazurkas are no less tied to the salon, but rather than drawing attention to the atmosphere of vibrant sociability in the salon, the mazurkas instead underscore their role in fostering intellectual discourse. Not that Chopin shied away from giving manuscripts of mazurkas as gifts—the early version of the Mazurka in A minor, Op 7 No 2, on this recording was preserved because Chopin wrote it down in the autograph album of the daughter of his composition teacher—but he clearly intended the import of the mazurka to reach well beyond the realm of social exchange. Chopin sought through the mazurka to forge a sounding image of his native Poland, not by quoting folk melodies, but by crafting sophisticated harmonies, rhythms, and forms that would limn a politically oppressed country that was at once exotic and profound. (Although the early version of Op 7 No 2 begins with an evocation of a bagpipe—Chopin emphasized this by writing the Polish word for this instrument, ‘duda’, in the score—that he eliminated this opening phrase from the eventual published version of the piece is telling with respect to his ultimate desire to avoid folkloric references in the genre. In this recording, both the main theme and the bagpipe motif return after the middle section, Kolesnikov exercising the same sort of interpretative freedom with respect to form that we know to have been common in Chopin’s day.) The images of Poland that Chopin promulgated in the mazurka forced his salon listeners to reckon with the complex cultural and political legacies of his country.

from notes by Jeffrey Kallberg © 2019

Les mazurkas de Chopin ne sont pas moins liées au salon, mais au lieu d’attirer l’attention sur l’atmosphère de vibrante sociabilité du salon, les mazurkas soulignent le rôle qu’elles jouent pour stimuler le discours intellectuel. Non que Chopin répugnait à donner des manuscrits de mazurkas en cadeau—la première version de la Mazurka en la mineur, op.7 n° 2, enregistrée ici fut préservée car Chopin la coucha sur le papier dans l’album d’autographes de la fille de son professeur de composition—mais il voulait à l’évidence que cette mazurka aille bien au-delà du domaine des échanges sociaux. Chopin cherchait par le truchement de la mazurka à forger une image sonore de sa Pologne natale, non pas en citant des mélodies traditionnelles, mais en créant des harmonies, des rythmes et des formes sophistiqués, reflets d’un pays opprimé sur le plan politique qui était en même temps exotique et profond. (Même si la première version de l’op.7 n° 2 commence par l’évocation d’une cornemuse—Chopin mit l’accent sur ce détail en notant sur la partition le mot polonais qui désigne cet instrument, «duda»—le fait qu’il ait éliminé cette phrase initiale de la version finalement publiée de ce morceau est révélateur de son désir fondamental d’éviter les références folkloriques dans le genre. Dans cet enregistrement, le thème principal comme le motif de cornemuse reviennent après la section centrale, Kolesnikov faisant usage du même genre de liberté dans son interprétation par rapport à la forme comme c’était courant à l’époque de Chopin.) Les images de la Pologne que Chopin dissémina dans la mazurka obligèrent les auditeurs des salons à prendre en compte l’héritage culturel et politique de son pays.

extrait des notes rédigées par Jeffrey Kallberg © 2019
Français: Marie-Stella Pâris

Chopins Mazurken sind mit dem Salon nicht weniger verbunden, anstatt jedoch durch sie die pulsierend gesellige Atmosphäre des Salons in Szene zu setzen, lässt Chopin seine Mazurken als Förderer des intellektuellen Diskurses auftreten. Nicht dass er davor zurückscheute, Mazurken zu verschenken—die hier vorliegende frühe Fassung der Mazurka a-Moll, op. 7 Nr. 2, ist erhalten, weil Chopin sie in das Album der Tochter seines Kompositionslehrers eintrug—doch er erwartete offensichtlich, dass die Bedeutung der Mazurka über den Bereich des geselligen Austauschs deutlich hinausgehen würde. Mit der Mazurka wollte Chopin ein Klangbild seiner polnischen Heimat formen, und zwar nicht durch das Zitieren von Volksmelodien, sondern durch die Gestaltung von ausgefeilten Harmonien, Rhythmen und Formen, die ein politisch unterdrücktes Land, das zugleich exotisch und tiefgründig war, darstellten. (Obwohl die Frühfassung von op. 7 Nr. 2 mit der Darstellung eines Dudelsacks beginnt—Chopin betonte dies, indem er die polnische Bezeichnung für das Instrument, „duda“, in die Noten schrieb—ist es aufschlussreich, dass er diese Anfangsphrase aus der schließlich veröffentlichten Version wieder strich, da er folkloristische Elemente in dem Genre letztendlich vermeiden wollte. In der vorliegenden Aufnahme kehren sowohl das Hauptthema als auch das Dudelsackmotiv nach dem Mittelteil wieder und Pavel Kolesnikov macht von derselben interpretatorischen Freiheit Gebrauch, die zu Chopins Zeiten gang und gäbe war.) Die Bilder Polens, die Chopin in der Mazurka zeichnete, zwangen sein Salonpublikum dazu, sich mit dem komplexen kulturellen und politischen Vermächtnis seines Landes auseinanderzusetzen.

aus dem Begleittext von Jeffrey Kallberg © 2019
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Chopin: Impromptus, waltzes & mazurkas
CDA68273 27 September 2019 Release

Details

Track 9 on CDA68273 [3'42] 27 September 2019 Release

Track-specific metadata for CDA68273 track 9

Artists
ISRC
GB-AJY-19-27309
Duration
3'42
Recording date
14 July 2018
Recording venue
Concert Hall, Wyastone Estate, Monmouth, United Kingdom
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
  1. Chopin: Impromptus, waltzes & mazurkas (CDA68273)
    Disc 1 Track 9
    Release date: 27 September 2019
    27 September 2019 Release
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